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2 2 La literatura española comprende todas las expresiones escritas en lengua romance castellana dentro de España. No deben considerarse dentro de este concepto: hispano-romana La literatura hispano-romana latina medieval La literatura latina medieval producida en España en la etapa visigótica o por escritores mozárabes: nombre dado a los cristianos que vivían en el reino musulmán de Al- Ándalus. árabes y judíos La literatura producida por escritores árabes y judíos en España. gallega y catalana La literatura gallega y catalana. naciones ultramarinas. Las literaturas desarrolladas en castellano en las naciones ultramarinas.

3 3 Cuáles son los caracteres especiales de la literatura española

4 4 1. Sobriedad Espontaneidad Improvisación 2. Versos asimétricos Asonancia 3. Arte para la vida: pragmatismo 4. Colectivismo Colaboración Refundiciones Variantes en la transmisión 5. Austeridad moral 6. Realismo 7. Capacidad de síntesis Originalidad 8. Frutos tardíos SEGÚN RAMÓN MENÉNDEZ PIDAL CARACTERES PERMANENTES

5 5 1. Sobriedad, Espontaneidad, Improvisación formas conceptuales y de expresión sencillas y espontáneasintuición vigorosa de la realidad Tendencia al uso de formas conceptuales y de expresión sencillas y espontáneas obtenidas por una intuición vigorosa de la realidad, sin ulteriores investigaciones. Impaciencia de ánimo El genio español tiende más al renuevo de sus producciones que al perfeccionamiento de la obra: Confianza en la suficiencia de lo espontáneo. Falta de desarrollo de la crítica objetiva: ausencia de presión. Las escuelas son infrecuentes y sus principios poco rigurosos. Se tiende más a liberarse de las reglas. por lleva a Esto significa que

6 6 2. Versos asimétricos, Asonancia desigual número de sílabas y de rima asonante. Tendencia frecuente al uso de versos de desigual número de sílabas y de rima asonante. Espontaneidad, improvisación produce Épica medieval =/= épica francesa Romancero, Teatro nacional, Romance moderno, Romanticismo: narrativa en verso, teatro, lírica Poetas contemporáneos.

7 7 Un poco de métrica ¿Cómo contar sílabas de versos considerar 1. LICENCIAS MÉTRICAS SINALEFAHIATODIÉRESISSINÉRESIS Unión de vocal final de una palabra con la inicial de la siguiente. viene el día, venga el sol No unión de vocal final de una palabra con la inicial de la siguiente. viene / el día, venga / el sol Separación de un diptongo en dos sílabas. ruïdo = ru-i-do Reducción a una sílaba de vocales de distintas sílabas en una palabra. Aho-ra complementaria

8 8 ¿Cómo contar sílabas de versos ? considerar 2. LEY DEL ACENTO FINAL Última sílaba del versoAplicar fórmula, en que X = número de sílabas agudaX+1 graveX esdrújulaX-1 sobresdrújulaX-2 complementaria

9 9 Tipos de rima consonanteasonanteVersos libres Vocales y consonantes iguales desde la última vocal acentuada. Vocales iguales y consonantes distintas desde la última vocal acentuada. Ausencia de rima ado/ ado ea / ea ado/ aro Amado/ burlado Vea / fea Prado / aro complementaria

10 10 3. Arte para la vida: pragmatismo impulso vital el arte por el arte, el arte para la vida. El arte se concibe más como impulso vital que como profesión que exige estudio. No es el arte por el arte, sino el arte para la vida. Deseo de los escritores de vincular su arte con lo que interesa a la gente: lo militar: armas y letras: Marqués de Santillana, Jorge Manrique, Garcilaso, Ercilla la historia: epopeya, romancero, Episodios Nacionales de B. Pérez Galdós la política: Alfonso X el Sabio la religión: Berceo, Sta. Teresa, San Juan de la Cruz lo social: Lope de Vega arte de mayorías popularismo. Tendencia a un arte de mayorías: arte comprensible destinado al pueblo, entendido como totalidad – todo tipo de gente, de cualquier condición: popularismo. de esto deriva

11 11 4. Colectivismo, Colaboración, Refundiciones, Variantes en la transmisión participar Deseo del pueblo de participar en las creaciones de los autores: obra de propiedad colectiva, sujeta a constantes cambios, refundiciones y variaciones. Reelaboración continua, durante cuatro a seis siglos, sin conocimiento del autor, de: crónicas, epopeya y romancero. Correcciones y retoques de comedias del Siglo de Oro. Comedias anónimas. Varios autores en El Amadís de Gaula. Tres códices diferentes en el Libro de Buen Amor, de Juan Ruiz. Frecuencia en las continuaciones y segundas partes de obras de éxito por otros autores: El Quijote Persistencia de los temas inspiradores de algunas obras: temas de la épica medieval fructifican en el Romancero, comedias del Siglo de Oro y épica y dramática del Romanticismo.

12 12 5. Austeridad moral Tendencia a evitar o rechazar la transgresión de la moral en el tratamiento de los temas literarios. Ausencia de amor adúltero en la lírica gallega y castellana. Oposición con la lírica popular francesa del siglo XIII. Los Ejemplos de Juan Manuel comparados con gran parte de los Fabliaux franceses o el Decamerón de Boccaccio. Nota: Indagar acerca de los fabliaux.

13 13 6. Realismo Consiste “en concebir la idealidad poética muy cerca de la realidad, muy sobriamente”, “en ejercitar la inventiva creadora en la selección poética de los hechos por todos conocidos”. (Menéndez Pidal), Se manifiesta en Escasez de presencia de la máquina o lo maravilloso en la literatura.

14 14 7. Capacidad de síntesis y originalidad Condición singular de la cultura española en el concierto europeo por: Posición geográfica excéntrica Posición geográfica excéntrica : lugar de encrucijada de dos mares – Mediterráneo y Atlántico- y de dos continentes- Europa y África, con la consiguiente mezcla de culturas. convivencia con árabes y judíos Siglos de convivencia con árabes y judíos. Diferencia ideológica Diferencia ideológica – desde la Reforma- con las naciones que toman las riendas del pensamiento europeo. Decadencia política y económica Decadencia política y económica del Siglo XVII y otras. determina tensión dualismo una particular fisonomía del paisaje cultural de España, que se refleja en la literatura en la inquietud, el dramatismo íntimo, las aspiraciones y renuncias, y las posiciones encontradas: tensión y dualismo que original síntesis. Se funden y amalgaman en una original síntesis.

15 15 Océano AtlánticoOcéano Atlántico Mar Mediterráneo ÁFRICA FRANCIA

16 16 Síntesis original de contrarios honor y picardía idealismo y realidad sensualismo y amor idealizado Caballería y hampa misticismo y pragmatismo refinamiento y vulgaridad orgullo y pobreza religión y obscenidad sentido de la muerte y goce del vivir

17 17 8. Frutos tardíos La fusión de contrarios y la amalgama de elementos culturales que en otras literaturas se dan por separado o en épocas distintas tiene una de sus más peculiares expresiones en los llamados por Menéndez Pidal “frutos tardíos”: Géneros que no se agotan en la Edad Media, como en otros pueblos, sino que vuelven a florecer en el Siglo de Oro. Libros de caballería Libros de caballería: los viejos ideales caballerescos se convierten en el siglo XVI en manual de cortesanía. Romancero Romancero: escriben romances los más cultos escritores del Siglo de Oro. Mística La Mística se reelabora dentro del ambiente de la Contrarreforma.

18 18 LITERATURA MEDIEVALS. XI – S. XV LITERATURA DEL SIGLO DE ORO Renacimiento Barroco S. XVI-XVII S. XVI S. XVII LITERATURA MODERNA Neoclasicismo Romanticismo Realismo Naturalismo S. XVIII-XIX S. XVIII S. XIX LITERATURA CONTEMPORÁNEAS. XX-XXI ETAPAS DE LA LITERATURA ESPAÑOLA

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