1 ANÁLISIS DOCUMENTAL DE IMÁGENES FIJAS Y EN MOVIMIENTOTema 9 Documentación Informativa Licenciatura en Periodismo Universidad Carlos III de Madrid Curso 2004/2005

2 Índice Introducción Imágenes fijas: la unidad documentalLa imagen como soporte documental: polimorfismo La imagen como contenido documental: polisemia Condicionantes del análisis de la imagen fija Análisis documental de fotografías Análisis morfológico de fotografías Análisis de contenido de fotografías Análisis documental de imágenes en movimiento Consideraciones sobre la imagen como documento audiovisual Los problemas de la conservación de las imágenes en movimiento Tipos de producción audiovisual y criterios de archivo Los circuitos de imágenes en productos audiovisuales Tipos de análisis documental de imágenes en movimiento Análisis descriptivo de imágenes en movimiento Análisis de contenido de imágenes en movimiento

3 1. Introducción Análisis documental de imágenes Fijas En movimiento 1. Introducción Análisis documental de imágenes Fijas Diferentes tipos de unidad documental Análisis condicionado Tipos: morfológico (formal) y de contenido En movimiento Dificultad para definir la unidad documental Dependencia tecnológica Influencia en el análisis: descriptivo y de contenido

4 2. Imágenes fijas: la unidad documental 2. Imágenes fijas: la unidad documental Cada imagen Lotes de imágenes Unidad temática Reportaje Unidad temática desde los puntos de vista Temático Temporal De autores

5 3. La imagen como soporte documental: polimorfismo 3. La imagen como soporte documental: polimorfismo Polimorfismo de la imagen para el analista Al considerar la fotografía como unidad documental tenemos que evaluar dos elementos muy dispares La imagen propiamente dicha El texto que la acompaña Considerando ambos factores, pueden encontrarse Fotografías sin referente identificable con texto aclaratorio Fotografías con referente identificable y texto aclaratorio. Fotografías con referente identificable sin texto aclaratorio.

6 4. La imagen como contenido documental: polisemia 4. La imagen como contenido documental: polisemia Polisemia de la imagen Desde el punto de vista del documentalista cada fotografía "existe" y "significa" en tres momentos que es necesario considerar: En el momento de su creación la fotografía está cargada de subjetividad; desde el punto de vista del fotógrafo. En el momento de su tratamiento documental la imagen puede ser considerada neutra, objetiva, despojada de su orientación primera, tratando de preservar todos los usos posibles o bien puede mantener exclusivamente su primer significado evitando cualquier interpretación. En el momento de su reutilización la fotografía vuelve a adquirir significado unívoco, intencionalidad, sin que esto constituya necesariamente recuperación del sentido que tenía originalmente.

7 5. Condicionantes del análisis de la imagen fija 5. Condicionantes del análisis de la imagen fija El documentalista/analista nunca es objetivo, se ve condicionado por una serie de referentes inevitables que afectan a su interpretación: El referente personal del analista: su formación, conocimientos, ideología, memoria, vivencias, etc. El referente imagen: la pertenencia de la imagen a una serie o reportaje condiciona su análisis impregnando a la fotografía con significados comunes que no aparecerán necesariamente en cada una El referente texto: El pie de foto, la situación de la foto en la página de periódico, las noticias próximas o, incluso, el propio periódico ayudan a dar una dirección determinada a la interrelación

8 6. Análisis documental de fotografías 6. Análisis documental de fotografías Dos niveles: Análisis morfológico Análisis del contenido

9 7. Análisis morfológico de fotografías 7. Análisis morfológico de fotografías Estudia las características técnicas, formales y de composición de la imagen. Los aspectos morfológicos son muy importantes en el análisis de la fotografía La forma de fotografiar algo influye en su interpretación Precisiones técnicas sobre el punto de vista, el tipo de objetivo, la utilización del blanco y negro o el color son absolutamente necesarias desde el punto de vista documental. Muchas veces se analiza una foto, especialmente si es de prensa, como una noticia escrita, atendiendo exclusivamente al contenido periodístico, perdiéndose, de esta forma, una parte del documento.

10 7. Análisis morfológico de fotografías 7. Análisis morfológico de fotografías Elementos a analizar: Soporte Película negativa Película positiva Papel B/N Color Optica Teleobjetivo 50 mm Gran angular Ojo de pez Filtrado Formato Rectangular Cuadrado Calidad técnica Proyección (Buena / desaconsejada) Impresión (Buena / desaconsejada) Ampliación (Buena / desaconsejada) Tiempo de pose Instantáneo Ultrarrápido Pose Movimiento Enfoque del tema Plano general Plano de conjunto Plano entero Plano americano  Plano medio Primer plano  Primerísimo primer plano  Aumento l/3 (Macro) Aumento 20/2000 (Micro) Picado Contrapicado Aéreo (Vertical baja altura) Aéreo (Vertical gran altura) Aéreo (Oblicuo) Aéreo (Espacial) Imagen Vertical Horizontal Unica En secuencia Montaje Luz Día: luz difusa Noche: Iluminación contrastada Natural: Iluminación no contrastada Artificial: Sobreexposición Noche americana: Subexposición Estructura formal Escena Retrato Paisaje Paisaje interior  Bodegón

11 8. Análisis de contenido de fotografías 8. Análisis de contenido de fotografías Aspectos a tener en cuenta Denotación Connotación Contexto

12 8. Análisis de contenido de fotografías 8. Análisis de contenido de fotografías Denotación Lectura descriptiva de la imagen: un gato es un gato La analogía existente entre la fotografía y el referente permite al lector identificar el contenido. El método de análisis a llevar a cabo debe permitir señalar los personajes, los lugares y las acciones. Análisis de la denotación (I): Jerarquización de la imagen: Los componentes de la imagen son de tres categorías: Componentes estables: Montaña, árbol, casa... Componentes móviles: Medios de locomoción, agua, nubes, fenómenos naturales, etc. Componentes vivos: Seres humanos y animales.

13 8. Análisis de contenido de fotografías 8. Análisis de contenido de fotografías Denotación Análisis de la denotación (II) Interrogar a la fotografía: Aplicación del paradigma de Lasswell ¿Quién?: Edad, sexo, profesión, nombre, función. P.e.: Vagabundo; estudiantes de formación profesional; jóvenes peluqueras... ¿Qué?: Identificar objetos, infraestructuras, animales: P.e.: Quiosco de periódicos; autobús urbano de la E.M.T... ¿Dónde?: Precisar el lugar. P.e.: Madrid; Estación de tren; Puerto de Barcelona... ¿Cuándo?: Fecha, estación, época. P.e.: Invierno de 1960; 23 de febrero de ¿Cómo?: Describir las acciones de las personas, máquinas o animales. P.e.: Políticos firmando un pacto; jubilados sentados en un banco; atasco de tráfico...

14 8. Análisis de contenido de fotografías 8. Análisis de contenido de fotografías Connotación Es lo que no aparece en la foto de forma referencial y, sin embargo, la foto sugiere: los aspectos religiosos, míticos, el psicoanálisis, el inconsciente, la ideología... es decir, lo que la fotografía hace pensar al lector. Hay una parte "objetiva" de la connotación, válida en un determinado contexto cultural: ciertos gestos o actitudes, símbolos o, incluso, colores cambian su significado en cada país o cultura Contexto Marco de referencia en el que se sitúa una fotografía Vendrá indicado en el pie de foto muchas veces Otras veces, serán las noticias con las que la foto aparece

15 8. Análisis de contenido de fotografías 8. Análisis de contenido de fotografías Tras analizar en una fotografía la denotación, la connotación y el contexto habremos obtenido una serie de nociones y conceptos representativos de su contenido que habrá que transformar en descriptores Onomásticos (personas físicas y jurídicas) Geográficos Temáticos (conceptos abstractos, objetos, actitudes) Cronológicos. Conviene separar Descriptores referenciales: identifican elementos presentes en la foto Descriptores no referenciales: identifican elementos relacionados con la foto pero que no aparecen en ella

16 9. Análisis documental de imágenes en movimiento 9. Análisis documental de imágenes en movimiento Consideraciones sobre la imagen como documento audiovisual Los problemas de la conservación Los circuitos de imagenes Tipos de producción y criterios de archivo Tipos de análisis documental de imágenes en movimiento

17 10. Consideraciones sobre la imagen como documento audiovisual 10. Consideraciones sobre la imagen como documento audiovisual Emisión continua  miedo al silencio  previsión Tipos de información, de acuerdo al modo de producción Información externa Información generada Información emitida Información acumulada

18 10. Consideraciones sobre la imagen como documento audiovisual 10. Consideraciones sobre la imagen como documento audiovisual La complejidad de la unidad documental en documentación audiovisual Por ejemplo, en un programa de reportaje, ¿cuál es la unidad documental? El programa, cada uno de los reportajes, cada una de las partes del reportaje, cada secuencia de imágenes del reportaje... Dependencia del soporte en la transferencia de contenidos Debido a la caducidad física y a la pérdida de calidad en la reutilización El bajo nivel de digitalización obliga a circuitos de flujo de información de alta y baja resolución.

19 11. Los problemas de la conservación de imágenes en movimiento 11. Los problemas de la conservación de imágenes en movimiento Perdurabilidad de los formatos 50% cine, 50% video Años 60, cintas 2" (programas completos, eventos y espacios dramáticos. En grave peligro de deterioro). Comienzo de los 70, formato UMATIC de Sony (3/4"). Posibilitó la edición electrónica y facilidad en la captación de imágenes con las ENG. Mitad de los 70, formatos 1"A, 1"B y 1"C. Éste último para distribución de series y cine de producción ajena. Hoy también en peligro, como los dos anteriores. Principio de los 80, formatos analógicos de 1/2", Betacam y Betacam SP Deterioro físico Humedad y temperatura Polvo y residuos Pérdida de tensión Número de utilizaciones (deterioro) Manipulación (humo de tabaco, cabezales sucios, magnetización...)

20 12. Tipos de producción audiovisual y criterios de archivo 12. Tipos de producción audiovisual y criterios de archivo Grabaciones que no constituyen un producto completo y están sujetas a procesos de selección de imágenes. Brutos de cámara (imágenes captadas directamente, con sonido ambiente y sin editar). Tras el registro con descripción del contenido -se realiza sin visionar- se procede a realizar los compactados; temáticos, más complejos, o cronológicos. El compactado configura el patrimonio fundamental del medio. El editado también se guarda pero presenta algunas diferencias: sobreimpresiones, sonidos, etc. Imágenes procedentes de agencias de noticias Asimilables a los brutos con la excepción de la gestión de derechos. Son especiales, para utilización inmediata y con posibilidad de realizar compactados. Imágenes procedentes de adquisiciones puntuales a otras agencias o productoras. Enlaces, envíos de coberturas y señales de eventos. Sujetas o no a envíos programados. Señales de otras sedes, ruedas de prensa de Consejo de Ministros o reuniones parlamentarias, etc. Imágenes de síntesis. Necesidad de descripción técnica.

21 12. Tipos de producción audiovisual y criterios de archivo 12. Tipos de producción audiovisual y criterios de archivo Grabaciones que tienen entidad como espacios completos y que deben tratarse como una unidad Programas editados o emitidos en directo. De los editados suele haber copia separada en los brutos. Los directos son más complejos puesto que pueden haber entrevistas, conexiones exteriores, en estudio, etc., y de esto no suele haber copia. Los informativos son especiales puesto que están compuestos por piezas separadas editadas. Retransmisiones de eventos. Su tratamiento depende de la vigencia de los contratos. El caso de deportes suele ser especial por el enorme trabajo de documentación que lleva detrás y que da lugar a múltiples productos. Materiales de producción ajena de ficción. Espacios publicitarios y promocionales. Muy restringidas por el tipo de utilización para la que fueron creadas. Poco útiles como material de archivos en medios -los hay especializados- excepto los de autopromoción.

22 13. Los circuitos de imágenes en productos audiovisuales 13. Los circuitos de imágenes en productos audiovisuales Circuitos de grabación Exteriores, estudios, unidades móviles  Préstamo de cintas vírgenes. Circuitos de edición (con brutos de grabación + material de archivo + cintas vírgenes) Devoluciones. Circuitos de realización de copias. Area técnica para operaciones de copiado, transferencia entre formatos y grabación de señales. Circuitos de emisión Caso especial de la publicidad y programas en directo que muchas veces no pasan por la videoteca hasta que son emitidos Circuitos de formatos domésticos. Generalmente en VHS, para cumplir con la obligación de custodia legal, para copias de visionado de producciones ajenas, para visionado de programas emitidos o para proyectos a evaluar

23 13. Los circuitos de imágenes en productos audiovisuales 13. Los circuitos de imágenes en productos audiovisuales Circuitos de reciclado Implica el borrado de imágenes (expurgo) y el control del número de reuitilización. Circuitos de usuario Para préstamos personales. Circuitos externos De entrada de agencias o productoras externas, a veces con los brutos, que requiere gestión de contenidos, realización de copias y devolución. O de salida para ventas a otras cadenas. Circuitos de archivo. Traslado de fondos entre distintas ubicaciones físicas del archivo (archivos fuera del centro de producción por necesidades de espacio - antigüedad del fondo).

24 14. Tipos de análisis documental de imágenes en movimiento 14. Tipos de análisis documental de imágenes en movimiento Análisis descriptivo Lista mínima de datos Dada por la FIAT, Federación Internacional de Archivos de Televisión) Análisis de contenido

25 15. Análisis descriptivo de imágenes en movimiento (lista FIAF) 15. Análisis descriptivo de imágenes en movimiento (lista FIAF) Área de título Título: nombre dado a una producción por su realizador. Título: nombre dado por el documentalista cuando un material no tiene atribuido título propio. Subtítulo: título secundario, en el caso de producción única. Título de cada episodio, cuando una producción forma parte de una serie. Título de cada tema tratado cuando una producción comprende varios temas. Otros títulos: cualquier otro título que permita identificar una producción, incluyendo los títulos originales si no figuran anteriormente.

26 15. Análisis descriptivo de imágenes en movimiento (lista FIAF) 15. Análisis descriptivo de imágenes en movimiento (lista FIAF) Área de responsabilidad (nombres) Realizador Persona que organiza y dirige las operaciones necesarias para la realización de un programa. Copyright Designación de la persona/s u organismo/s que detenta/n los derechos de utilización de una producción. Otras personas que figuran en los títulos de crédito Todos los nombres (con la función, siempre que sea posible) que han contribuido a la realización de una producción.

27 15. Análisis descriptivo de imágenes en movimiento (lista FIAF) 15. Análisis descriptivo de imágenes en movimiento (lista FIAF) Área de edición Fecha de emisión Fecha en la que la producción ha sido emitida al público por primera vez. Fecha de rodaje Puede incluir diversos períodos de rodaje en varios o grabación períodos de tiempo. Lugar de rodaje Lugar/es de rodaje o grabación del programa.

28 15. Análisis descriptivo de imágenes en movimiento (lista FIAF) 15. Análisis descriptivo de imágenes en movimiento (lista FIAF) Área de descripción física Soporte Naturaleza de la materia sobre la que se ha realizado la producción (film, videocinta, etc.). Puede incluir observaciones sobre la calidad. Duración Tiempo necesario para la emisión de una producción en condiciones normales de arrastre del soporte utilizado. Sonido Naturaleza del procedimiento sonoro utilizado (comprendido en él; en su caso, mudo o sonido internacional). Color y/o Blanco y negro Sistema de color para el film (Technicolor, Kodachrome, Agfacolor, etc.) y para la videocinta (PAL, SECAM, NTSC, etc).

29 15. Análisis descriptivo de imágenes en movimiento (lista FIAF) 15. Análisis descriptivo de imágenes en movimiento (lista FIAF) Descripción del contenido Contenido: resumen del tema tratado en una producción. Palabra clave: todo concepto que se juzgue significativo en una producción y que permita el acceso a dicha producción. Área del número Número de producción: número propio atribuido para usos administrativos a una producción de programa. Número de archivo: número de identificación de un programa dado por el archivo. Tipo de grabación (bruto, compactado, etc.)

30 16. Análisis de contenido de imágenes en movimiento 16. Análisis de contenido de imágenes en movimiento Unidad documental: Programas completos Fragmentos de programas Secuencias (compactados, reportajes, etc.)

31 16. Análisis de contenido de imágenes en movimiento 16. Análisis de contenido de imágenes en movimiento Descripción de planos El análisis de imágenes no se aplica al conjunto de la obra sino a cada una de sus partes. Implica visionado y minutado y, sobre todo, reconocimiento de imágenes y sonidos. Requiere de medios técnicos para avanzar o retroceder cuadro a cuadro.

32 16. Análisis de contenido de imágenes en movimiento 16. Análisis de contenido de imágenes en movimiento Descripción de planos Realiza una función sustitutoria del contenido audiovisual y es la pista que permite decidir al usuario la recuperación de imágenes. Se trata de describir las imágenes y la acción que se observa señalando el comienzo de la secuencia de la forma más escueta posible. Desde el punto de vista formal, al igual que en fotografía debe especificarse el tipo de plano, la calidad de las imágenes, etc. Si la información sugiere componentes connotativos, el documentalista también debería reflejarlos.

33 16. Análisis de contenido de imágenes en movimiento 16. Análisis de contenido de imágenes en movimiento Indización A través de imágenes O a través de la descripción de planos Resumen Sobre todo para el análisis de programas completos. Sistemas de reconocimiento de imágenes y sonidos Aplicados a imágenes digitales Mediante la detección de cambios de contenido en un plano (keyframe).

34 Bibliografía CHAUMIER, Jacques. Análisis y lenguajes documentales. Barcelona: Mitre, 1986 LÓPEZ DE QUINTANA, Eugenio. Documentación en televisión. En: Moreiro, José A. (ed.). Manual de Documentación Informativa. Madrid: Cátedra, 2000, p VALLE GASTAMINZA, Félix del. El análisis documental de la Fotografía. En Cuadernos de Documentación Multimedia, nº2, junio p [Acceso: 12/1/2005] VALLE GASTAMINZA, Félix del. Manual de documentación fotográfica. Madrid: Síntesis, 1999