1 ARTE POLITICO EN COLOMBIA Integrantes: Mariel Pretell Esther Yaurivilca Fanny Medina Claudia Fernández Lissette Remotti
2 Introducción ◦ Palabras claves: ◦ Colombia ◦ Colonización ◦ Historia política ◦ Conflicto Armado: FARC, NARCOTRAFICO, SECUESTROS ◦ IDENTIDAD ◦ ARTE: NARRATIVAS
3 INTRODUCCIÓN Colombia ha sido a lo largo de su historia, un país convulsionado como muchos en Latinoamérica, que al igual del resto de países latinoamericanos ha pasado por sus propios procesos históricos luego de la colonización española y su independencia, como también otros acontecimientos posteriores forman parte de su identidad como nación, es el caso del conflicto armado (las FARC, el narcotráfico, los secuestros) acontecidos en las décadas de los 80s y 90s. El blog de la Red Prensa Rural - El desarrollo rural y el conflicto armado en Colombia
4 Antecedentes políticos, sociales y culturales Colonización ◦ La colonia fue para los prehispánicos una lucha por su territorio y su cultura y como en muchos casos en distintos pueblos de América, esta etapa estuvo cargada de barbarie en búsqueda de ganar territorios, esto significó la necesidad de “culturizar” a los indígenas y posteriormente apropiarse de sus tierras. ◦ La colonización tuvo también una gran influencia de la religión jesuita, quienes eran grandes poseedores de las tierras donde establecían haciendas y colegios, haciendo uso de la agricultura podían sostener su economía.
5 Historia política ◦ Entre 1888 y1932 se realizaron diferentes reformas que en general tendían a reforzar los poderes del ejecutivo. En 1936 la reforma constitucional se orientó a hacer del estado colombiano un estado intervencionista. El Estado sería el encargado de llevar a cabo la racionalización de la producción, distribución y consumo de la riqueza. ◦ La reforma de 1957 estuvo encaminada a la reconciliación y pacificación de la alterada vida política colombiana. Esta reforma se hizo a través de referéndum y se reafirmó el carácter legal del pacto político, conocido como Frente Nacional
6 En Colombia todos los aspectos clave de la coalición que dieron origen al Frente Nacional para facilitar una transición pasaron a formar parte de la Constitución en virtud de un plebiscito de 1957 (a excepción de la alternancia en la presidencia, que fue resultado de una reforma constitucional de 1959)
7 La incorporación de grupos guerrilleros en el proceso político del país y las presiones de los que pedían reformas fueron impulsos muy importantes que culminaron con una asamblea constituyente y una nueva Constitución en 1991, que será de inspiración liberal.
8 La violencia ◦ El periodo de la violencia en Colombia se le conoce al periodo histórico comprendido en 1948 y 1953, se caracteriza por los fuertes enfrentamientos entre el partido liberal y conservador incluyendo asesinatos, agresiones, persecuciones y destrucción de la propiedad privada. Inicio-Término ◦ Inicio tras el asesinato de Jorge Eliecer Gaitán el 9 de abril de 1948 más conocido como el bogotazo y finalizo en 1953 con la creación del frente nacional, el cual dio inicio a una paz entre liberales y conservadores que consistía en alternar la presidencia entre los dos partidos
9 ◦ Tras el asesinato de Jorge Eliecer Gaitán que se da un verdadero inicio a este periodo de violencia, la noche de este mismo día tiene un lugar una serie de protestas y desordenes el centro de la capital hecho que se le conoce como el Bogotazo. Las zonas que fueron más afectadas por la violencia fueron en las zonas del campo.
10 Frente Nacional ◦ En el ámbito político colombiano, se conoce como Frente Nacional a la coalición política bipartidista, establecida desde 1958 hasta 1974, entre el Partido Liberal y el Partido Conservador, a fin de hacer frente al Gobierno de Gustavo Rojas Pinilla y reconstruir la democracia en el país ◦ De esta forma se resolvió el asunto de la competencia política, que era fundamental, si bien la solución acabaría causando problemas diferentes a los respectivos regímenes.
11 ◦ En este sentido, ambas transiciones conservadoras ayudaron a garantizar que los grupos que dominaban la economía no se sintiesen amenazados y, por tanto, se evitó que estos grupos recorrieran a los militares; a pesar de esto, de esta manera también se limitaron las posibilidades de poner en práctica importantes reformas sociales o económicas.
12 ◦ La elección del último presidente del Frente Nacional, el conservador Misael Pastrana Borrero, en 1970, demostró que el pueblo deseaba el cambio y de aquí el apoyo masivo recibido por el general Gustavo Rojas Pinilla, como candidato de la Alianza Nacional Popular (ANAPO), que pasaba de ser una simple unión de liberales y conservadores disidentes a convertirse en un partido político en 1971.
13 FARC: Fuerzas Armadas Revolucionarias de Colombia ◦ Colombia no era ajena a la violencia desde el asesinato del jefe liberal Jorge Eliecer Gaitán el 9 de abril de 1948, el país ya sabía lo que era un conflicto interno y lo caro en que se pagaba en vidas, heridos y desapariciones ◦ En mayo 18 de 1964 el ejército colombiano retomo el poder en Marquetalia, los rebeldes no fueron capturados lo que les permitió reagruparse en Rio Chiquito en el norte del Cauca donde celebraron la primera conferencia de su movimiento lo que definiría su línea ideológica. En mayo del 66 los alzados en armas celebraron su segunda conferencia en meta en donde adoptaron el nombre de las FARC.
14 ◦ La lógica de la masacre cumple con una triple función: ◦ “…es preventiva (garantizar el control de poblaciones, rutas, territorios); es punitiva (castigar ejemplarmente a quien desafíe la hegemonía o el equilibrio) y es simbólica (mostrar que se pueden romper todas las barreras éticas y normativas, incluidas las religiosas (…) La masacre es desde los años ochenta el modus operandi dominante de la violencia contra la población civil. Su uso generalizado en los noventa marca la ruptura de todo umbral normativo de la guerra y es el signo más visible de su degradación” (Grupo de Memoria Histórica 17-18).
15 Aproximación al contexto actual ◦ La sociedad colombiana es una sociedad vieja de siglos, por más que sus mañas y estratificaciones sean a menudo presentadas por los sectores dominantes como defectos transitorios de un proceso de maduración inacabado.
16 Artistas/Etapas
17 Grupo taller cuatro rojos(1972- 1974) ◦ En dicho taller participaron artistas como Nirma Zárate, Diego Arango, Umberto Giangrandi, Carlos Granada, Jorge Mora y Fabio Rodríguez, además de intelectuales como Jorge Villegas y Germán Rojas. ◦ Privilegiaba la acción, que trabajaba con sindicatos y organizaciones sociales y que evitaba los recintos usuales, los museos y galerías, los coleccionistas y salones nacionales. ◦ Además, el Taller 4 Rojo tenía la particularidad –y por eso terminó desintegrándose– de no ser partidista, para ellos la lucha de la izquierda era una y las distinciones entre partidos marxistas, comunistas, maoístas y trotskistas debían superarse. Agresión del imperialismo es un tríptico de serigrafías realizadas por Nirma Zárate y Diego Arango en 1972
18 Alejandro Obregón ◦ Se le atribuye el auge del expresionismo figurativo en Colombia. ◦ Durante el año 1950, Alejandro Obregón rechaza el academicismo y al respecto decía: "Yo no creo en las escuelas de pintura; creo en buena pintura y nada más. La pintura es una expresión individual y hay tendencias como personalidades. He admirado los buenos pintores, los españoles, sobre todo, pero considero que ninguno ha ejercido una influencia decisiva en mi formación". ◦ Si bien Alejandro mantenía su formación con fines estéticos, combinaba con las problemáticas de su realidad. Viéndose en sus pinturas como “El estudiante muerto” (1957) y “Luto por un estudiante” (1957), que aluden a los hechos ocurridos en el gobierno del general Gustavo Rojas Pinilla.
19 Doris Salcedo ◦ Ha expuesto en destacados espacios como el Museo de Arte Moderno (MoMA) de Nueva York, el centro Pompidou de París, el Art Institute de Chicago, la Tate Modern de Londres y el Museo Nacional Centro de Sofía en Madrid, entre otros lugares de renombre del arte. Ha ganado prestigiosos premios internacionales y ha gozado del beneplácito de la crítica internacional, siendo invitada a participar en numerosos eventos importantes como la Documenta XI de Kassel (2002), la Bienal Internacional de Estambul (2003) y la Unilever Series de la Modern Tate Gallery (2007), entre otros. Sin embargo, durante mucho tiempo en Colombia su obra aunque elogiada y respetada, no ha tenido igual consideración, quizás porque como afirmó en su momento la crítica de arte Carolina Ponce de León existe en el campo del arte nacional otros factores que han preponderado a la hora de valorar la obra de un artista nacional:
20 “Sillas vacías del Palacio de Justicia, 6 y 7 de noviembre, 2002.Intervención- instalación en el Palacio de Justicia de Bogotá”
21 Antonio Caro ◦ Antonio Caro es un “guerrillero visual”. Así lo definió hace 20 años el crítico uruguayo Luis Camnitzer por las continuas emboscadas del colombiano a los postulados del establecimiento artístico. Aquí no cabe el arte (1972), una de las piezas con las que forjó esta reputación. “aquí no cabe el arte”, está escrita letra por letra con pintura acrílica en 16 pliegos. Cada una lleva en la parte baja el nombre de una víctima asesinada por el Estado colombiano. Indígenas expulsados de sus tierras, estudiantes y supuestos miembros de la guerrilla aparecen en la obra.
22 Beatriz Gonzales ◦ Su producción artística junto a la de Salcedo brinda una mirada femenina sobre un tema que es absolutamente masculino, porque la guerra, en teoría, se hace entre hombres, y se convierte en una realidad escasamente narrada. ◦ sensibilidad y la estética. ◦ Beatriz de la mano de sus colores planos y de su estética kitsch, permite indagar las causas y posibles razones detrás de la barbarie que deja la guerra en los actos violentos. que acaecen en las realidades reconstruidas en su obra. La ausencia de la imagen explícita en la obra de esta artista brinda apenas un carácter indicativo, sugiriendo, indagando en las causas del conflicto, lo que da en sí mismo el contexto de la obra de arte.
23 El dilema del arte político en la obra de Beatriz Gonzales. ◦ Primer hecho. El 31 de enero de 2007, la líder de derechos humanos Yolanda Izquierdo fue asesinada en su casa en Rancho Grande, un barrio de Montería. Su labor en pro de la restitución de tierras para campesinos desplazados por la violencia la había expuesto a incontables peligros y, a pesar de las amenazas recibidas, la Fiscalía no le concedió protección alguna. El caso impactó a Colombia, pues otro de sus mártires ocupaba la primera plana de los periódicos.
24 Segundo hecho: ◦ El 23 de mayo de 2008 aparece en El Tiempo una fotografía de un grabado realizado por Beatriz González titulado Ondas de Rancho Grande: la imagen se había inspirado en una fotografía publicada el año anterior en ese mismo periódico, donde se mostraba a Yolanda Izquierdo sosteniendo un mapa. González, apropiándose de la fotografía, hizo un retrato de una mujer que sujeta un papel donde se ilustra ese misma mujer sosteniendo ese mismo papel, ad infinitum. El artículo, Hoy, una obra de arte con El Tiempo, invitaba a los lectores a apropiarse ellos mismos de esa imagen ya apropiada, a colorearla, a rellenarla, a recortarla a su gusto.Hoy, una obra de arte con El Tiempo
25 La artista recibe una carta anónima de una lavandera, afirmando que esta estampita era una santa para ella.
26 Quinto hecho ◦ En la Galería Alonso Garcés, entre mayo y junio del siguiente año, se organiza la exposición Carta Furtiva: aparecen los grabados Ondas de Rancho Grande y unas pinturas donde una silueta se desdibuja entre manchas de colores mientras sujeta una hoja de papel entre sus manos. Las obras, afirmó la artista, se vieron profundamente influenciadas por la carta anónima; de hecho, los meses que siguieron González intentó contactar a la lavandera a través de la W radio y de El Tiempo.
27 Sexto hecho ◦ El 3 de julio de 2009 se publica en El Tiempo un video anunciando la verdadera identidad del autor de la carta anónima: un arquitecto y artista plástico llamado Simón Hosie. Éste aseguró que la suya fue otra intervención más realizada a la obra publicada en El Tiempo en 2008. En ese mismo momento, Hosie montó una instalación en la Plaza de Bolívar inspirada en su personaje ficticio: una casa de latón habitada por una lavandera.
28 Arte político fallido¿? ◦ Carlos Salazar, por ejemplo, fue de los primeros en pronunciarse: “El Arte político colombiano es la apoteosis de la Recolección Apócrifa y la morralla plástica”. Criticó el hecho que, con intenciones meramente lucrativas y mercantiles, los artistas, muchas veces, se apoderaban de objetos comunes y los incluían en sus obras, asegurando que le habían pertenecido a víctimas del conflicto. Y los compradores internacionales de arte, fascinados por el drama local, obsesionados con la miseria, “nunca va a hacer el esfuerzo de comprobar si en realidad los objetos de la violencia lobotomizada por el Cubo Blanco son testigos del dolor y el abuso o son comprados en San Victorino.” Un ejercicio deshumanizador: simple y frío cálculo. Con respecto a la carta de Hosie, escribió: “era un excelente performance hasta que nos dimos cuenta que….¡era en serio!. Aprendió, con más aplicación que los demás artistas de exportación de Colombia, cómo habla un pobre, como habla un desplazado, como habla una lavandera. Aprendió el sollozo y lo presentó como un espectáculo mediático. Aprendió como se vende.” Su performance —si se le puede llamar así— fue la máxima materialización de esta apropiación del drama ajeno con fines mediáticos: sólo quería llamar la atención de su ídolo. Salazar lo define como “un estafador que suplanta a sus víctimas,” igualitico al Mr. Ripley del cine, asegura.
29 El arte como curación simbólica ◦ Precisamente son prácticas de carácter simbólico las que permiten procesar la ruptura del orden simbólico. Construir memoria colectiva mediante testimonio y huellas es una de las tareas que ha asumido el arte en contextos conflictivos