1 EL INCONSCIENTE DE PAPEL Una aproximación a la "psique" del personaje.

2 ¿QUÉ ES UN PERSONAJE?

3 ¿QUÉ ES LA PERSONA? ¿QUÉ ES LA PERSONA? La pregunta es, en último análisis, metafísica: filósofos, religiosos, literatos, psicoanalistas tienen sus propias respuestas (sus propios modelos).

4 El personaje y la “ persona” Fusiones y confusiones

5 Los analistas de personajes. ) Incursiones en el subconsciente y análisis psicoanalítico de personajes de ficción (Carroll B. Johnson, Ruth El Saffar, Diana de Armas Wilson, Paul Julian Smith, Anne J. Cruz, Henry Sullivan)

6 Los escritores de “seres humanos”

7 EL VIEJO ARISTÓTELES “ Es preferible imposibilidad verosímil a posibilidad increíble…” Poética, 1460b 384-322 AC

8 Los semiólogos ingenuos

9 “Experimentamos la totalidad de un personaje cuando sus cualidades lucen conectadas de un modo tal que nos pueden convencer de que, aquello que nos es dado del personaje (...) representa el todo de ese personaje, análogo al todo de una persona”. Hockman

10 Los semiólogos ingenuos “... analizar el personaje en cuanto persona (…) como un individuo dotado de un perfil intelectual, emotivo y actitudinal, así como de una gama propia de comportamientos, reacciones, gestos, etc. Lo que importa es convertir al personaje en algo tendencialmente real…” “... analizar el personaje en cuanto persona (…) como un individuo dotado de un perfil intelectual, emotivo y actitudinal, así como de una gama propia de comportamientos, reacciones, gestos, etc. Lo que importa es convertir al personaje en algo tendencialmente real…” Francesco Casetti

11 Los semiólogos ingenuos ”... falacias referenciales son también aquellos personajes calcados sobre la noción de persona que no se atreven a dar el salto a la ficcionalización definitiva. Que apelan al lector sólo en cuanto a la identificación más elemental, sin apropiarse de su cualidad de “mentira”, de entidad semiótica cuya arbitrariedad y ambigüedad generan y enriquecen códigos nuevos, y, por ende, sentido. Carmen Bustillo

12 Michel Zeraffa: personaje y “persona” “El personaje es [según Zeraffa] la emergencia en el texto, no del individuo directamente, sino de la persona, es decir del individuo pasado por el filtro de la psicología, de la ideología del autor y de sus prejuicios respecto de la novela”.

13 La persona «These social stereotypes about character and personality, these anthropological models made explicit in the philosophical, sociological or psychological debate of a period, condition the constitution of dramatic figures, and with them dramatic figure changes» «These social stereotypes about character and personality, these anthropological models made explicit in the philosophical, sociological or psychological debate of a period, condition the constitution of dramatic figures, and with them dramatic figure changes»

14 La persona “... el carácter, aun en literatura, es solo una idea: la idea que un hombre tiene sobre sí mismo, la que un autor tiene sobre algún hombre. Estas ideas se adaptan a esquemas establecidos, se acomodan a convenciones”. “... el carácter, aun en literatura, es solo una idea: la idea que un hombre tiene sobre sí mismo, la que un autor tiene sobre algún hombre. Estas ideas se adaptan a esquemas establecidos, se acomodan a convenciones”. Eric Bentley

15 Los individuos, sus relaciones entre ellos y con la sociedad Los personajes La novela, la pieza de teatro El mundo de ficción, concepciones del autor acerca del mundo, de la sociedad, de los individuos. Las personas El mundo real Personaje y persona

16 “Las nociones de personaje y de persona se confunden perennemente. De aquí que una concepción del personaje no puede ser independiente de una concepción general de la persona, del sujeto, del individuo. Sin embargo, uno se sorprende a menudo al ver tantos análisis que intentan desarrollar (…) una metodología exigente y que terminan (…) sacrificando todo rigor al recurrir al más banal de los psicologismos…” Philippe Hamon

17 La “psique” del personaje Algunos modos de construcción

18 1. Los rasgos adjetivos 2. Las competencias dramáticas 3. El conflicto 4. Las relaciones La “psique” del personaje dramático

19 IndividuoCarácterActor Papel dramático TipoEstereotipoAlegoríaArquetipoActante La vía de la abstracción

20 LA ESTRUCTURA EN SEMIÓTICA NARRATIVA

21 OPOSICIONES ESTÁTICAS

22 Esquema actancial S 0 AY Donante Op. Destinario

23 4.ACCION DRAMÁTICA

24 TRANSFORMACIÓN S v 0 ―> S ^ 0

25 Fases de un programa narrativo (Greimas)  Contrato  Adquisición de la competencia  Realización  Sanción

26 Programa complejo

27 1. Los rasgos adjetivos La “psique” del personaje dramático

28 “Dimensiones” del personaje

29 El personaje redondo Podemos dividir los personajes en planos y redondos. Los personajes planos fueron llamados “humores” durante el siglo diecisiete y a veces son denominados “tipos “ y otras veces caricaturas. En su forma más pura, están construidos alrededor de una única idea o cualidad. Cuando existe más de un factor en ellos, entonces ya estamos en el comienzo de la curva hacia lo redondo Edward Morgan Forster (1879-1970 )

30 Cuando se habla en términos relativos el personaje redondo puede interpretarse como un todo complejo, un todo que, particularmente, encierra ciertos rasgos contrastantes, e incluso contradictorios, de personalidad y de carácter. La cuestión central suele desarrollarse alrededor de sus contradicciones internas y de sus conflictos, aun cuando estos conflictos internos pueden mostrarse, en sí mismos, como estereotipos convencionales. Cuando se habla en términos relativos el personaje redondo puede interpretarse como un todo complejo, un todo que, particularmente, encierra ciertos rasgos contrastantes, e incluso contradictorios, de personalidad y de carácter. La cuestión central suele desarrollarse alrededor de sus contradicciones internas y de sus conflictos, aun cuando estos conflictos internos pueden mostrarse, en sí mismos, como estereotipos convencionales. Allan Casty

31 Contraste de rasgos

32 The remains of the day. (James Ivory. UK / USA 1993)

33 2. Las competencias modales La “psique” del personaje dramático

34 Competencias modales  /querer/  /deber/  /poder/  /saber/

35 Acciones y decisiones

36 Funciones dramáticas (Phillips Melanie A. & Chris Huntley )

37 Personajes arquetipos

38 Personajes complejos

39 3. El conflicto dramático La “psique” del personaje dramático

40 La anagnórisis En la tragedia clásica, se llama anagnórisis a la instancia en la que el héroe reconoce su error y asume las consecuencias de sus actos. Ligada a la idea de Destino que predomina en tales obras, la anagnórisis es un paso clave para el desarrollo de la trama.

41 El conflicto interno El conflicto interno es propio del drama psicológico y pone en juego un (único) rasgo profundo del personaje que es clave para la resolución del conflicto externo que moviliza la historia

42 El conflicto externo El conflicto externo suele consistir en la lucha entre un protagonista que quiere alcanzar una meta y un antagonista que entra en disputa en relación con esa misma meta.

43 La transformación del personaje Se produce en el trámite de lo interno con lo externo, es una manera de “colocar afuera” el “conflicto interno” del personaje. Y, eventualmente, de resolverlo

44 4. Las relaciones La “psique” del personaje dramático

45 Un ejemplo: el triángulo dramático Salvador Perseguidor Víctima

46 Gracias por su atención