1 EL RENACIMIENTO ITALIANO SIGLO XVEL RENACIMIENTO ITALIANO SIGLO XV . CIUDAD DE FLORENCIA Historia y Critica 1 . Año 2011

2 POR QUE EL RENACIMIENTO SURGE EN ITALIAPor que es un país que lleva ventaja económica y con él arranca el renacimiento de la economía. En Italia comienza a desarrollarse la libre competencia, frente al ideal corporativo de la Edad Media. El Italia surgen las primeras organizaciones bancarias. La emancipación de la burguesía ciudadana, triunfa antes que en el resto de Europa. La burguesía ciudadana no se siente representada por las formas góticas. La tradición clásica no se había perdido totalmente.

3 EL RENACIMIENTO , CAMBIOS PRINCIPALESSurge en la ciudad de Florencia e inaugura la mentalidad liberal, mas urbana, más racional , más analítica, más desvinculada del pasado, más consciente de sí misma. Es el primer cisma que quiebra y transforma la mentalidad medieval y comienza el tránsito a la era Moderna. Se vuelve la mirada a la arquitectura clásica de Roma. Surge una elite intelectual que lee y reflexiona sobre los textos antiguos. El Humanismo es el acompañamiento cultural del capitalismo. Surge una nueva clase social: el burgués rico, las grandes fortunas, los primeros bancos y el comercio internacional. Poder económico y poder político se unifican. La política se vuelve cálculo frío y razonado, y se transforma en corrupción. El tiempo se vuelve un valor. El capitalismo acentúa la conciencia individual.

4 El RENACIMIENTO Y LA ARQUITECTURASe asigna a la arquitectura un repertorio de formas específico capaz de definir su figuratividad. El regreso a la Antigüedad Clásica se produce a través de Vitruvio. 10 libros. Se elige el pasado como elección consciente. Las ciencias evolucionan. Las artes se independizan. El hombre vuelve a ser la medida de todas las cosas. Se recupera la concepción platónica del arte. Se retoman los órdenes clásicos. Dórico, Jónico y Corintio. Brunelleschi descubre la perspectiva. Surge el Mecenazgo. Se produce un desplazamiento de la obra al artista. Se separa proyecto de ejecución.

5 LEONARDO DA VINCI EL HOMBRE PATRON DE VITRUVIO

6 EL DIBUJO COMO AUXILIAR DE LA INVESTIGACION ESTETICA LEONARDO DA VINCI – 1452 - 1519En un período de tiempo inferior a 20 años un grupo limitado de artistas, reunidos en una sola ciudad, lleva a cabo una de las mas grandes revoluciones de la historia, y pone en marcha un movimiento artistíco de incalculables consecuencias.

7 LEONARDO DA VINCI . LA GEOCONDA LA VIRGEN DE LAS ROCAS

8 Rafael Sanzio 1483 - 1520 libertad dispuesta dentro de ciertas reglas de composición

9 ALBERTO DURERO Alemania - 1471 - 1528

10 EL DAVID DE MIGUEL ANGEL Comparación con la escultura gótica

11 EL PAISAJE Y EL RENACIMIENTOPara que exista paisaje es necesario: un punto de vista, una separación entre el hombre que observa y el objeto observado. La mirada paisajista es una mirada estética. La ciudad y la naturaleza, miradas como paisaje, no existen antes del Renacimiento. En la pintura predominan, la estabilidad, la centralidad, la perfección, el idealismo y la representación real. La pintura recupera los principios clásicos de la representación.,

12 EL DIBUJO COMO AUXILIAR DE LA INVESTIGACION CIENTIFICA – LEONARDO DA VINCI

13 LA PERSPECTIVA CON DOS PUNTOS DE FUGA La perspectiva es un método que convierte el espacio en puras relaciones matemáticas

14 LA CIUDAD RENACENTISTA , A PARTIR DE LA PERSPECTIVA, SE PRIORIZAN LOS ASPECTOS ESTÉTICO – FORMALES.

15 Masaccio : La trinidad – En Santa María Novella Primera pintura que utiliza la perspectiva.

16 FILIPPO BRUNELLESCHI 1377 - 1446

17 CUPULA DE SANTA MARIA DEL FIORE FLORENCIA 1420 - 1436 OBRA DE FILIPPO BRUNELLESCHI

18 SANTA MARIA DEL FIORE – FLORENCIA. SIGLO XII FACHADA E INTERIORSANTA MARIA DEL FIORE – FLORENCIA. SIGLO XII FACHADA E INTERIOR . GOTICO ITALIANO

19 CUPULA DE SANTA MARIA DEL FIORE FLORENCIA

20 HOSPITAL DE LOS INOCENTES – FLORENCIA FILIPPO BRUNELLESCHI – 1424 - 1425

21 EL MODULO DE LA GALERIA HOSPITAL DE LOS INOCENTES

22 IGLESIA DE SAN LORENZO – FLORENCIA FILIPPO BRUNELLESCHI – 1421 – 1428 EL PRINCIPIO COMPOSITIVO PRINCIPAL VUELVE A SER EL EJE DE SIMETRIA

23 SAN LORENZO Y SANTA MARIA NOVELLA – FLORENCIA COMPARACION

24 Brunelleschi rompe deliberadamente con la tradición gótica, y unifica la arquitectura con las experiencias de las otras artes visuales

25 IGLESIA DE SAN LORENZO FACHADA INCONCLUSA Y VISTA INTERIOR DE LA NAVE CENTRAL

26 BRUNELLESCHI – SANTO ESPIRITU – 1439 - 1487 FACHADA INCONCLUSA Y PLANTA

27 SANTO ESPIRITU – FLORENCIA INTERPRETACION LIBRE DE LA HERENCIA CLASICA

28 CAPILLA PAZZI . FLORENCIA FILIPPO BRUNELLESCHI

29 EL ESPACIO EN EL RENACIMIENTOPensado desde un único punto de vista. Controlado por la perspectiva. La perspectiva central no es otra cosa que la reducción del espacio a términos matemáticos. Regulado y controlado por las formas platónicas, círculo , cuadrado y rectángulo de oro. Construido por la repetición de módulos. La utilización de las proporciones es la sistematización de las formas particulares de una representación. La obra constituye una unidad y el espacio que alberga también. El espacio es estático, mensurable y finito.

30 LEON BATISTA ALBERTI 1404 - 1472 Tratado de la escultura.Tratado de la pintura . De re aedificatoria, tratado de la arquitectura.

31 ALBERTI: ORDENACION TEORICA DE LA NUEVA EXPERIENCIA ARTISTICALA BELLEZA TIENE DOS ASPECTOS : 1 – LA NOCION DE ARMONIA, LO QUE SIGNIFICA CONCORDANCIA ENTRE LAS PARTES Y DE LAS PARTES CON EL TODO. La armonía se percibe mediante el volumen del edificio. 2 – EL OTRO ASPECTO ES EL ORNATO :ES LA DECORACION APLICADA. El ornato alude a una lógica estructural que es distinta al muro. Los ordenes y el sistema trilitico, construyen un lenguaje aplicado sobre el muro, y contribuyen a su control visual.. Lógica de la presentación. Igual que en Roma.

32 SANTA MARIA NOVELLA – FLORENCIASANTA MARIA NOVELLA – FLORENCIA ALBERTI EN REDISEÑA LA FACHADA

33 DIBUJO DE LA FACHADA DE SANTA MARIA NOVELLA ALBERTI 1448 - 1470

34 SAN ANDRES EN MANTUA ..LEON BATISTA ALBERTI OTRA INTERPRETACIÓN DE LA ARQUITECTURA ROMANA

35 ARMONIA Y CONGRUENCIA SEGÚN ALBERTI SAN ANDRES - MANTUA

36 EL MOTIVO DEL ARCO DE TRIUNFO REPETIDO EN LA FACHADA Y EN EL INTERIOR

37 CONTROL GEOMETRICO EN LA ARQUITECTURA ROMANA ARCO DE TRIUNFOCONTROL GEOMETRICO EN LA ARQUITECTURA ROMANA ARCO DE TRIUNFO . ROMA DEL IMPERIO

38 COMPARACION DE DOS OBRAS DE ALBERTI SAN ANDRES Y EL TEMPLO MALATESTIANO Desarrollo del tema del ARCO DE TRIUNFO

39 DIBUJOS DEL TRATADO DE VIGNOLA EL ORDEN CORINTIO Y SUS PROPORCIONES

40 PALACIO MEDICI – RICARDI. MichelozzoPALACIO MEDICI – RICARDI. Michelozzo VERTICALIDAD VERSUS HORIZONTALIDAD

41 PALACIO MEDICI – RICARDIPALACIO MEDICI – RICARDI . FLORENCIA SE PRIORIZA LA HORIZONTALIDAD Y SE DIVIDE EN TRES PLANTAS

42 PALACIO RUCELAI – LEON BATTISTA ALBERTI – 1456 FLORENCIA EL ORNAMENTO TIENE UN VALOR AUTONOMO

43 EL TEMPLO IDEAL DEL RENACIMIENTO la planta centralizada

44 IGLESIA DEL PILAR – RECOLETA. BUENOS AIRES

45 IGLESIA DEL PILAR – RECOLETA - BUENOS AIRES

46 BIBLIOGRAFIA RECOMENDADARoth, Leland - ENTENDER LA ARQUITECTURA .Editorial. GILI.2000. Leonardo Benévolo. HISTORIA DEL RENACIMIENTO ITALIANO. Ediciones. Infinito. Schulz, Norberg – EL SIGNIFICADO DE LA LA ARQUITECTURA OCCIDENTAL. Editorial. GILI. Hauser, Arnold. HISTORIA SOCIAL DE LA LITERATURA Y EL ARTE. Argan, Giulio Carlo . BRUNELLESCHI.

47 FIN