1 HELLERAU FESTSPIELHAUSHENRICH TESSENOW

2 HENRICH TESSENOW Abril 1876, Rostock (Alemania) – Noviembre 1950, Berlín (Alemania) Escuela de Construcción de Leipzig, Escuela Técnica Superior de Múnich Durante la República de Weimar, le fue otorgado el primer Doctor honoris causa de la Universidad de Rostock. Su alumno mas notable siendo profesor en Berlín fue Albert Speer. Los nazis echaron en 1934 a Tessenow, que había diseñado en 1931 el Neue Wache para los caídos en la Primera Guerra Mundial. Se retiró a Mecklemburgo en 1941 hasta el final de la guerra. "La forma más simple no es siempre la mejor, pero lo mejor siempre es lo más simple" Henrich Tessenow

3 HENRICH TESSENOW 1. No sustraer a la arquitectura la dignidad que ha ganado con el tiempo. 2. Identificar trabajo artesanal con tradición burguesa. Esto lo lleva a poner en primer término la aspiración al orden, la constancia y el rigor, como valores fundamentales de la burguesía. El orden, la simplicidad y la claridad también se relacionan con la repetición como instrumentos de la gente sencilla. Esto lo hizo tender a una especie de funcionalismo primitivo, a una arquitectura minimalista que en la repetición busca producir una impresión fuerte y rica, Tessenow siempre defendió en sus escritos y en su obra un trabajo de rigurosa investigación de las formas esenciales. “La simplicidad a que aspiramos puede representar la mayor riqueza, así como la variedad formal de que disponemos puede revelarse como la mayor pobreza.” 3. Aporta cuestiones disciplinarias que el Movimiento Moderno olvida Aspiración al orden Trabajo artesanal Estudio de formas esenciales Arquitectura burguesa 4. Puntos en común con Movimiento Moderno Simplificación formal Normas objetivavles Sinceridad técnica Concepción de la Arquitectura como un bien cultural y social 5. Tejado inclinado vS Tejado plano La evolución de la cubierta plana, a la larga, ha demostrado parte de los inconvenientes que Tessenow ya señalaba: sus complicaciones tecnológicas para evacuar la nieve y el agua: la pérdida de valores simbólicos en una evolución formal que. por negación del tejado, llevaba a un callejón sin salida: y, por último, esta necesidad de continuar experimentando nuevas formas de cubierta, de no recluirse en una abstracta solución establecida.

4 HENRICH TESSENOW Casa a Falkenberg. Berlin, 1913Projecte de dues cases unifarniliars aparellades Interiors.

5 HELLERAU GARTENSTADT “hábitat de una clase media de artesanos en la que hay Armonía” Hellerau es un barrio, antiguo suburbio de Dresde en el área local de cambios Klotzsche y el primer alemán de la ciudad jardín  TALLERES + VIVIENDAS MERCADO + TIENDAS + LAVANDERÍA + CASA DE BAÑOS + ESCUELA

6 FESTSPIELHAUS Uno de los teatros más importantes del estilo moderno clásico Construido en 1911 Hellerau Gartenstadt Generar una ciudad rítmica

7 FESTSPIELHAUS FUNCIÓN: Generar una nueva centralidad en la ciudad-jardín de Hellerau. OBJETIVO: Una comunidad de ciudadanos sincronizados que durante cuatro años practicaron gimnasia rítmica juntos, en una performance de homologación cotidiana. QUIÉNES: El arquitecto Heinrich Tessenow, el inventor de la gimnasia rítmica Emile Jacques-Dalcroze y el escenógrafo Adolphe Appia CÓMO: Dalcroze llega a la conclusión de que el edificio ha de tener obstáculos en el plano horizontal para favorecer la euritmia (escaleras, rampas etc) ARQUITECTURA: Clasicismo mesurado y abstracto, reducido a sus elementos básicos, enfatizando más los criterios compositivos de la tradición clásica que el lenguaje. “Los artesanos de la ciudad jardín volverían después a sus casas y llevarían allí sus cuerpos modificados por la gimnasia y el ritmo y, quién sabe de qué manera, prolongarían en ellas el proyecto de sincronización metabólica colectiva”

8 FESTSPIELHAUS Sala principalEscenografía escalonada diseñada por Adolphe Appia. El techo y los límites verticales de la sala aparecen cubiertos con un volumen de tejido de algodón blanco encerado, retroalimentado con un sistema compuesto por ristras de bombillas. Otra manera de iluminar los espectáculos preformativos y que proponía una mayor continuidad entre el espectáculo y el público. Sin sombra propia ni arrojada, los volúmenes de sus cuerpos se desdibujaban, y el público los vería como una vibración interpuesta entre el fondo blanco tridimensional y sus retinas. Una pulsión de luz similar a la que produce la niebla de una televisión sin sintonizar, que los ciudadanos de la Hellerau Gartenstadt miraban en grupo, compartiendo así una experiencia de vibración lumínica acompañada de sonido, que muchos de ellos percibían en unos cuerpos, los suyos, en proceso de homologación por el ejercicio continuado de la gimnasia rítmica.

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11 FESTSPIELHAUS Recorrido virtualhttps://www.youtube.com/watch?v=Enhm0vE73iU Sala grande https://www.youtube.com/watch?v=e2qtnIuMW74 Music performance https://www.youtube.com/watch?v=FVZgMoyzkCM