1 Konferencja Murator AKUSTYKA BUDYNKU CASE STUDYAKUSTYKA W ŚWIĄTYNI OPATRZNOŚCI BOŻEJ W WILANOWIE Ewa Więckowska-Kosmala

2 Architektura: Szymborski i Szymborski Architekci Akustyka: ewkAkustika – Pracownia Akustyczna Ewa Więckowska-Kosmala z zespołem: Magda Czechowska Radosław Ciszewski

3 2 MAJA 1999 – POSTAWIENIE KRZYŻA NA TERENIE PRZEZNACZONYM POD BUDOWĘ ŚWIATYNI2 MAJA 2002 – WMUROWANIE KAMIENIA WĘGIELNEGO 30 STYCZNIA 2003 – POZWOLENIE NA BUDOWĘ 2011 – STAN SUROWY OTWARTY ŚWIĄTYNI ODDANIE DO UŻYTKU PANTEONU WIELKICH POLAKÓW NA KOPULE STAJE 5m KRZYŻ … ewkAkustika ROZPOCZYNA PRACE PROJEKTOWE

4 CENTRUM OPATRZNOŚCI BOŻEJTO KOMPLEKS, KTÓRY ZAWIERA: MUZEUM JANA PAWŁA II I PRYMASA WYSZYŃSKIEGO ŚWIĄTYNIĘ OPATRZNOŚCI BOŻEJ PANTEON WIELKICH POLAKÓW

5 ZAKRYSTIA KAPLICE ŚWIATYNIA OPATRZNOŚCI BOŻEJ WEJŚCIE DO MUZEUM JANA PAWŁA II I PRYMASA WYSZYŃSKIEGO

6 PANTEON WIELKICH POLAKÓWMIEJSCE POCHÓWKU I UPAMIĘTNIENIA NAJBARDZIEJ ZASŁUŻONYCH POLAKÓW Materiały stanu wyjściowego - Beton, szkło, kamień Kształt – rotunda ze świetlikiem w centrum Kubatura - V = 7000m3 ZAGADNIENIA AKUSTYCZNE: Obniżenie czasu pogłosu w części centralnej do wartości optymalnej dla słowa i muzyki Likwidacja szkodliwego ogniskowania dźwięku pod świetlikiem Stworzenia kameralności w przestrzeniach przebywania większej liczby wiernych

7 MUZEUM JANA PAWŁA II I PRYMASA WYSZYŃSKIEGOObejmuje przestrzeń położoną na wysokości +26m w pierścieniu okalającym kopułę świątyni. Powierzchnia ekspozycji muzealnej m2 Projekt ekspozycji – Barbara i Jarosław Kłaputowie Składa się z 10 stref prezentujących poszczególne etapy życia głównych bohaterów ekspozycji zorganizowanej wokół 4 wydarzeń: Tysiąclecia Chrztu Polski w 1966r, Pierwszej Mszy Św. Jana Pawła II na Pl. Zwycięstwa w 1979, Solidarności Roku 1980, Wielkiego Jubileuszu Roku 2000 ZAGADNIENIA AKUSTYCZNE: Wyodrębnienie akustyczne stref cichych i głośnych Obniżenie czasu pogłosu do wartości optymalnej dla słowa i muzyki Stworzenie kameralności w przestrzeniach muzealnych

8 ŚWIĄTYNIA OPATRZNOŚCI BOŻEJ W LICZBACHKubatura m3 Wysokość 63m Średnica 66 m Powierzchnia 2800 m2

9 WYZWANIA PROJEKTOWE Rotunda zwieńczona kopułą – szkodliwe ogniskowanie energii akustycznej Niekorzystna proporcja wysokości do rzutu Materiały stanu wyjściowego - beton, szkło, kamień Jednoprzestrzenne wnętrze dla wiernych Balkon na wysokości 9,60m – miejsce na organy, orkiestrę i kilkuset chórzystów Brak możliwości pomiarów akustycznych – stan surowy otwarty

10 po adaptacji akustycznejWYZWANIA PROJEKTOWE Czas pogłosu w stanie surowym T= ca 30s!! Czas pogłosu po adaptacji akustycznej T= ≤ 3s (z wiernymi)

11 OPRACOWANIE AKUSTYKI WNĘTRZPrace przygotowawcze Pomiary akustyczne w Panteonie Zbudowanie modelu akustycznego Panteonu Porównanie wyników pomiarów i modelowania w celu weryfikacji założeń Zbudowanie modelu akustycznego Świątyni, obliczenie wyjściowego czasu pogłosu Prace projektowe: Wykonanie projektu akustyki wnętrz Panteonu, sprawdzenie w modelu akustycznym Wykonanie projektu akustyki Świątyni w podziale na etapy, wprowadzenie elementów adaptacji do modelu akustycznego

12 Pomiary akustyczne w Panteonie Wielkich PolakówCele: Określenie właściwości akustycznych materiałów budowlanych z jakich wykonano Panteon i Świątynię. Weryfikacja poprawności przyjętych założeń do wykonania modelu Panteonu i Świątyni.

13 Wyniki pomiarów akustycznych w Panteonie

14 Wykonanie modelu akustycznego stanu surowego Panteonu

15 Porównanie wyników pomiarów akustycznych i obliczeń w Panteonie

16 Model Akustyczny stanu surowego Świątyni

17 Model Akustyczny stanu surowego Świątyni

18 Źródła dźwięku – rzut ŚwiątyniPrezbiterium - celebranci - orkiestra - chór Nawa główna i boczne - wierni - słuchacze Balkon - orkiestra - chór - solista Balkon - organy

19 Źródła dźwięku – przekrój przez ŚwiątynięOrgany w kopule „niebiańskie” Reflektory akustyczne nad chórem, orkiestrą, solistą Organy episkopalne Organy na chórze Ściana ołtarzowa kierująca i rozpraszająca dźwięk Chór, orkiestra, soliści Lektor, chór, solista, orkiestra na prezbiterium Wierni

20 Cel adaptacji akustycznejUzyskanie optymalnych warunków akustycznych dla stworzenia podniosłej atmosfery kultu religijnego z udziałem doskonałej emisji głosu, śpiewu solowego, chóralnego, koncertów muzyki klasycznej organowej i orkiestrowej. Świątynia Opatrzności to również miejsce, gdzie oprócz sprawowania liturgii będą się odbywały duże wydarzenia kulturalne, którym towarzyszyć będą różnego rodzaju koncerty muzyczne, symfoniczne, oratoryjne, chóralne i organowe oraz aranżacje słowo-światło-dźwięk.

21 Idea adaptacji akustycznejRównomierne rozprowadzenie energii dźwiękowej we wnętrzu Świątyni niezależnie od położenia źródła dźwięku. Obniżenie czasu pogłosu do wartości kompromisowej (dla muzyki organowej, przekazu słownego, solistów, orkiestry). Wyeliminowanie niekorzystnych i szkodliwych efektów dźwiękowych spowodowanych kształtem i proporcjami wnętrza. Oszczędność form ustrojów akustycznych wkomponowanych w rysunek architektoniczny wystroju wnętrza. Prostota konstrukcji ustrojów akustycznych jako podstawa dla właściwej szaty wystroju wnętrz Użycie powszechnych komponentów do budowy ustrojów akustycznych czyli: drewna, wełny mineralnej i natrysków dźwiękochłonnych, metalu, kamienia. Wykorzystanie mebli i wyposażenia jako efektywnych ustrojów akustycznych: podesty balkonu chóru, siedziska wiernych, ewentualne stalle. Ściana ołtarzowa, prezbiterium i stacje w nawie bocznej Świątyni– jako ważne elementy akustyczne wnętrza.

22 Adaptacja akustyczna Świątyni Opatrzności BożejEtapowanie realizacji

23 Adaptacja akustyczna Świątyni Opatrzności BożejPrezbiterium Posadzka kamienna Dodatkowy poziom chóru z drewnianymi podestami dla chóru i orkiestry Dodatkowy poziom chóru z podestem na organy miejsce dla solisty Nawa główna posadzka kamienna Dodatkowy poziom chóru z drewnianymi podestami dla chóru i orkiestry Poziom parteru Poziom chóru Nawy boczne posadzka drewniana jako kontynuacja drewnianej aranżacji ścian (tymczasowo wykładzina)

24 Charakterystyki czasu pogłosu w Świątyni w kolejnych etapach realizacji

25 Adaptacja akustyczna Świątyni Opatrzności BożejEtap I - Kopuła - zrealizowany Wyłożenie ścian kopuły dźwiękochłonnym ustrojem akustycznym

26 Adaptacja akustyczna Świątyni Opatrzności BożejEtap I – Kopuła - zrealizowany

27 Adaptacja akustyczna Świątyni Opatrzności BożejEtap I – Kopuła - zrealizowany

28 Adaptacja akustyczna Świątyni Opatrzności BożejEtap I – Kopuła - zrealizowany

29 Adaptacja akustyczna Świątyni Opatrzności BożejEtap I – Kopuła - zrealizowany

30 Adaptacja akustyczna Świątyni Opatrzności BożejEtap II - reflektory akustyczne nad balkonem chóru - zrealizowany Reflektory akustyczne Sklejka grub.4cm Przekrój

31 Adaptacja akustyczna Świątyni Opatrzności BożejEtap II - reflektory akustyczne nad balkonem chóru - zrealizowany Reflektory akustyczne Sklejka grub.4cm Rzut

32 Adaptacja akustyczna Świątyni Opatrzności BożejEtap II - reflektory akustyczne nad balkonem chóru - zrealizowany

33 Adaptacja akustyczna Świątyni Opatrzności BożejEtap II - reflektory akustyczne nad balkonem chóru - zrealizowany

34 Adaptacja akustyczna Świątyni Opatrzności BożejEtap II - reflektory akustyczne nad balkonem chóru - zrealizowany

35 Adaptacja akustyczna Świątyni Opatrzności BożejEtap II - reflektory akustyczne nad balkonem chóru - zrealizowany

36 Adaptacja akustyczna Świątyni Opatrzności BożejEtap II – ściany do wysokości 9,60m – w realizacji Etap III Etap II

37 Adaptacja akustyczna Świątyni Opatrzności BożejEtap II – ściany do wysokości 9,60m – w realizacji Zasada budowy ustrojów segmentu typowego

38 Adaptacja akustyczna Świątyni Opatrzności BożejEtap II – ściany do wysokości 9,60m – w realizacji Przykłady ustrojów akustycznych

39 Adaptacja akustyczna Świątyni Opatrzności BożejEtap II – ściany do wysokości 9,60m – w realizacji

40 Adaptacja akustyczna Świątyni Opatrzności BożejEtap II – ściany do wysokości 9,60m – w realizacji

41 Adaptacja akustyczna Świątyni Opatrzności BożejEtap II – ściany do wysokości 9,60m – w realizacji

42 Adaptacja akustyczna Świątyni Opatrzności BożejEtap II – ściany do wysokości 9,60m – w realizacji

43 Adaptacja akustyczna Świątyni Opatrzności BożejEtap III – powyżej 9,60m Etap III Etap II

44 Etap III – adaptacja akustyczna powierzchni powyżej +9,60mPanele akustyczne między oknami – ściana balkonu chóru okno Planowany witraż

45 Etap III – adaptacja akustyczna powierzchni powyżej +9,60mPanele akustyczne między oknami okno Planowany witraż

46 Etap III – adaptacja akustyczna powierzchni powyżej +9,60mPanele akustyczne na suficie i na „bębnie”

47 Adaptacja akustyczna Kaplicy Świątyni Opatrzności BożejWidok ściany wejściowej do Świątyni Rzut sufitu

48 Wybór systemu nagłośnienia

49 Msza św. Inaugurująca Otwarcie Świątyni Opatrzności Bożej

50 Msza św. Inaugurująca Otwarcie Świątyni Opatrzności Bożej

51 Koncert Premierowy "Przymierze"

52 Środa Popielcowa 2017

53 Środa Popielcowa 2017

54 Koncert Zespołu Mazowsze

55 Koncert Oratorium Katyńskie

56 Zdjęcia: Centrum Opatrzności Bożej; archiwum własneDziękuję za uwagę! Zdjęcia: Centrum Opatrzności Bożej; archiwum własne