1 L I B I A P O S A D A OBRA – 2006

2 “La enfermedad es un lenguaje, el cuerpo su terreno de representación y la medicina una práctica política”. INTRODUCCIÓN Mi trabajo se ubica en una zona de hibridación entre ciencia y arte, institución médica y espacio social. Asuntos como la fragilidad de la existencia, la vulnerabilidad del cuerpo, público y privado, salud y enfermedad, normal y patológico, La creación de espacios fríos y asépticos configut¡ configura un terreno de nutrición bidireccional, donde se ponen en juego asuntos que competen tanto al arte como a la medicina y por ende a la vida: público y privado, salud y enfermedad, fragilidad de la existencia ,cuerpo y humanidad, vulnerabilidad y muerte, poder y ciencia, entre otras. Mediante el uso de mobiliario, instrumentos, textos, materiales e imágenes propias del repertorio médico, he propuesto reflexiones en torno a un cuerpo que traspasa los límites de lo individual y se inserta en el terreno de lo colectivo y lo social. Lenguajes como la pintura, la instalación, el dibujo, la fotografía, las acciones grupales o el video, han servido como herramientas de formalización, en torno a las formas como el cuerpo y el individuo son definidos, domados y modificados por la cultura.

3 PELIGRO BIOLÓGICO Instalación 1999.Fotografía, dibujo, imágenes, textos institucionales, cajas de Petri, mesas, etc.). Dimensiones variables. Instalación para sitio específico: baños públicos de una institución educativa. Todo el espacio es señalado y modificado, básicamente a partir de textos institucionales y algunos objetos. El público puede “ usar” todo el tiempo, la obra. Peligro biológico, plantea un espacio híbrido entre público y privado, entre espacio real y espacio referido: el laboratorio clínico. Señala al ser humano como objeto y sujeto de su propia observación, medición y análisis así como las estrategias de control social, de las cuales la medicina hace parte.

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10 CAMISAS DE FUERZA Instalación, 2000.“Yo que pienso, no puedo estar loco”. Descartes. CAMISAS DE FUERZA Instalación, 2000. Intervención espacial, dibujo, objetos, fotografía, mobiliario clínico, manuales de instrucciones, medicamentos. Creación de un ambiente referido al espacio del hospital mental, dentro del contexto del museo. Mediante una estrategia de blanco sobre blanco, propone reflexiones en torno a la enfermedad mental como un asunto que rebasa los límites de lo individual y lo biológico para insertarse en lo colectivo y social. Cuestiona además las prácticas de encierro y estigmatización de la “locura” y las relaciona con prácticas sociales, ubicadas en el terreno de la “normalidad”. Las descripciones de las enfermedades mentales en los archivadores, son un híbrido entre el texto médico y social. Las ventanas de la sala, usadas como cajas de luz, donde se dispone la fotografía seriada de una paciente mental, cuestionan los límites entre el adentro y el afuera; las piezas de tela - camisas e inmovilizadores- pueden ser usadas por el público, de acuerdo a un manual de instrucciones que las acompaña.

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18 SALA DE EXAMEN Instalación, 2000.Intervención espacial, dibujo, objetos, fotografía, texto. Mediante el uso de una camilla ginecológica intervenida con vendaje de yeso; el dibujo de una cuadrícula a manera de baldosín en las paredes; y la fotografía repetida de una enfermera pidiendo silencio, se genera un espacio frió, aséptico, artificial y vacío. Insistiendo en el recurso del color blanco, como tensión y agresión contenida, plantea el espacio clínico como lugar esencial de la existencia humana, donde conceptos como humanidad, vida, enfermedad y fragilidad se ponen en juego. Sala de Examen señala, además las relaciones de poder, distanciamiento y silencio que son impuestas al sujeto, desde el saber científico. El vacío que genera la escasez de elementos, procura recurrir a la memoria visual, olfativa y propioceptiva del espectador, para completar el ambiente y el sentido que allí se plantea.

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23 VADEMECUM Instalación, 2002. Objetos, fotografía médica, textos.Serie de estantes blancos de carácter farmacéutico, surtidos con medicamentos siquiátricos, acompañados de la fotografía seriada de un paciente con daño cerebral. La imagen del paciente, señala a un sujeto en el límite, indeterminado, entre vivo y muerto, sano y enfermo, loco y cuerdo. Sus ojos han sido manipulados hasta conseguir la desaparición paulatina de una de las pupilas. Vademécum, continua la reflexión en torno al asunto de lo mental y al locus tambaleante del sujeto contemporáneo, quien se ve impelido al consumo y dependencia de sustancias neuroactivas, como estrategia para el mantenimiento del equilibrio.

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26 MAQUINAS DE CURAR Instalación, 2002.Dispensadores, fotografía, textos, intervención espacial. Una serie de máquinas dispensadoras de dulces, se transforman en proveedoras de medicamentos siquiátricos (placebos), los cuales pueden obtenerse introduciendo unas monedas. El público, no sabe que son placebos. Ansiolíticos, estimulantes, antisicóticos, antidepresivos, etc., coexisten, en una especie de “Jardín de las Delicias”. En una de las paredes aparece una lista de indicaciones y otra de contraindicaciones, las cuales son idénticas entre sí. Máquinas de curar, continúa las reflexiones en torno al tema de lo mental, la delgada línea que separa las definiciones de normal y patológico así como la obsesión contemporánea por la eliminación d el síntoma.

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32 TERAPIA RESPIRATORIA AGUDAInstalación, acción con enfermeras, 2003. Cilindros de oxígeno, mascarillas, mesas, enfermeras. Una serie de cilindros de oxígeno, dispensan permanentemente oxígeno a la sala de exposición y a los visitantes que así lo deseen. Dos enfermeras están permanentemente en el espacio, proporcionando mascarillas y estableciendo desde su saber, un diálogo con el público. Terapia respiratoria aguda, hace referencia a la respiración como función esencial de los seres vivos y plantea un espacio ambiguo entre sala de cuidados intensivos y sala de exposición. El espectador y el espacio “museístico” son sometidos por igual a la terapia de oxigenación, imprescindible en estados críticos. De otro lado, el cilindro se presenta como un objeto dual: indis-pensable para garantizar la vida en el ámbito hospitalario y arma de guerra, junto a los cilindros de gas , en el contexto colombiano. Algunos de ellos están sellados y cobran la apariencia de misiles o balas gigantes. Una mesa de cirugía, en el centro completa el conjunto.

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40 LECCION DE ANATOMIA Instalación 2003 – 2004Impresión digital, mesas, cuadernos, cajas de instrumental. Paralelamente a las modificaciones del cuerpo humano impuestas por los cánones de la sociedad de consumo, existen una cantidad de cuerpos modificados en su anatomía, por “razones” de fuerza y de conflicto. Los unos se publicitan, los otros desaparecen entre estadísticas médicas. Es el caso de los cuerpos mutilados por minas antipersonales, en el contexto tanto colombiano como internacional. Sería menester entonces redefinir un nuevo esquema anatómico humano y darle posibilidad de existencia, A partir de la apropiación de un pequeño puzzle, usado en las escuelas como material didáctico, para enseñar anatomía a los infantes se elaboran una serie de pósters, donde la imagen de una niña y un niño han sufrido mutilaciones en sus extremidades. En el espacio, se disponen unas mesas de carácter clínico, ocupadas a su vez por manuales de anatomía- psiquiatria y cajas de instrumental llenas de lápices.

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45 LECCION DE ANATOMIA II. Proyecto de inserción en el espacio público. 2004 Tiraje litográfico de 1000 pósters y venta de los mismos, en puestos callejeros de la ciudad e Medellín.

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49 SALA DE REHABILITACIONInstalación, acción con un grupo de enfermeras Objetos, dibujo, fotografía, mobiliario médico, textos y enfermeras. Sala de Rehabilitación, continúa las reflexiones, en torno al cuerpo modificado a causa del conflicto y cuestiona el engranaje social de modificación, reparación y ocultamiento de cuerpos, del cual la medicina hace parte. Sillas de ruedas, muletas, instrucciones de uso, carpetas con dibujos y fotografías de prótesis , encuestas sobre síndrome postraumático, ocupan el espacio. Un grupo de enfermeras del hospital cercano, hace sus turnos allí, propiciando un diálogo con el público.

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68 De la serie, MIEMBROS INFERIORES: MULETASInstalación Muletas, vendaje de yeso, flores plásticas. Estructura híbrida entre el muro de exvotos de las iglesias, donde las personas dejan representaciones del cuerpo para agradecer su recuperación y el muro del cementerio, constatación del cuerpo irremediablemente perdido.

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72 De la serie MIEMBROS INFERIORES : DESPLAZAMIENTO (Detalles)Instalación Vendaje de yeso, flores plásticas.

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75 NEUROGRAFIAS Dibujo – 2006. Vendaje quirúrgico e hilo sobre panel. Serie de dibujos elaborados con gasa e hilo, los cuales se acercan a la síntesis anatómicas propias de las radiografías u otras imágenes diagnósticas, a manera de retratos del sujeto interior. El vendaje, material indispensable en el ritual quirúrgico y manejo de heridas, es usado como metáfora del tejido biológico y sus contradicciones. En Neurografías, gravitan preguntas en torno a las relaciones entre anatomía y agresión colectiva. Al mismo tiempo señala lo humano, como red o tejido de fibras íntimamente interconectados, capaz de transitar de una estructura en otra.

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98 EVIDENCIA CLINICA Acción colectiva, en el espacio público, 200650 mujeres, en cuyos rostros se ha reconstruido, mediante técnicas de arte forense, la evidencia de una golpiza, recorren algunos sitios de la ciudad de Medellín, van a sus lugares de trabajo o de estudio. Durante un día realizan esta acción, en silencio regalando a quien se interese, un trozo de papel con una frase y una cifra estadística alusiva a la violencia intrafamiliar en Colombia. Se hace registro en video y una fotografía técnica de cada una de las mujeres. Se recogen además, las frases o comentarios que recibieron durante el día.

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104 De la serie: ARMAS DE FUEGOImpresión digital sobre papel. 2006

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106 COLUMNA Y MEDULA Papel. Vendaje de yeso, gasa, hilo, lapiz 2006Dimensiones Variables

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109 CORTE SAGITAL – CORTE TRANSVERSALBisturí sobre panel Dimensiones variables.

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112 LIBIA POSADA RESTREPO e-mail: libiart@une. netLIBIA POSADA RESTREPO Tel (574) calle 49 F No ap. 201 Medellín. LUGAR Y FECHA DE NACIMIENTO: andes, Antioquia, ESTUDIOS Médica y Cirujano. Universidad de Antioquia Medellín. Colombia Artes Plásticas Universidad de Antioquia. EXPOSICIONES INDIVIDUALES SELECCIONADAS EVIDENCIA CLÍNICA. Centro Colombo Americano. Medellín. NEUROGRAFÍAS. Fundación Gilberto Alzate Avendaño. Bogotá. SALA DE EXAMEN. Museo de Antioquia. Medellín NEUROGRAFÍAS. Facultad de Medicina Universidad de Antioquia. Medellín. NEUROGRAFÍAS. Galería de La Oficina. Medellín. LECCIÓN DE ANATOMÍA. Centro Cultural Balmaceda Centro Nacional de las  Artes y la Cultura de Chile. Santiago de Chile TERAPIA RESPIRATORIA AGUDA. Universidad Eafit. Medellín MAQUINAS DE CURAR. Alianza Colombo Francesa. Bogotá MÁQUINAS DE CURAR. Alianza Colombo Francesa. Medellín SALA DE EXAMEN. Realities of Pain. Centro Colombo Americano. Medellín CAMISAS DE FUERZA. Museo Universidad de Antioquia, Medellín.

113 EXPOSICIONES COLECTIVAS SELECCIONADASENCUENTRO INTERNACIONAL DE ARTE MEDELLÍN Museo de Antioquia, TOPOLOGÍAS. Casa de la Moneda, Banco de la República, Bogotá. BIENAL DE ARTE DE BOGOTA. Museo de Arte Moderno de Bogota. OTRAS MIRADAS. Casa de América Latina, Paris. SALÓN NACIONAL DE ARTISTAS. Museo de Arte Moderno, Bogotá. TRES Y CINCO.Museo de Antioquia, Medellín. EL AXIS: REFLEXIONES COLOMBO-CHICANAS. Museo de Arte Moderno, Medellín. SALON REGIONAL DE ARTISTAS. Museo de Antioquia Medellín. OTRAS MIRADAS. Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires Argentina. Memorial de América Latina, Sao Paulo  Brasil. Museo de Artes de Lima, Perú. Museo de Arte Moderno de Uruguay. SALON REGIONAL DE ARTISTAS ZONA CENTRO OCCIDENTE. Museo de Arte de Pereira, Manizales, Armenia. JUST DRAWING. Consulado De Colombia. New York City, NY. U.S.A. OTRAS MIRADAS. Museo de Arte Contemporáneo Sofía ImberCaracas,   Venezuela. LATIN SIZZLE. The Greater Greenville Chamber Of Commerce. Greenville. EE.UU VIII BIENAL DE LA HABANA. Centro Wilfredo Lam. La Habana. Cuba. FOTOFIESTA. Museo de Arte Moderno. Medellín. MEDELLÍN CIUDAD DE EXTREMOS. Convento de San  Agustín. Barcelona, España. VIII BIENAL DE ARTE DE BOGOTA. Colombia. 38 SALÓN NACIONAL DE ARTISTAS. Cartagena. Colombia. ACOTACIONES. Museo de Arte Moderno La Tertulia. Cali. Colombia. COLOMBIAN ARTISTS AT FURMAN UNIVERSITY. South Carolina. U.S.A. MUJERES EN EL ARTE COLOMBIANO, 80’S Y 90’S. Galería. El Museo. Bogotá. LA SELECCIÓN NACIONAL. Suramericana de Seguros, Medellín. Colombia.

114 2001. HORIZONTES. Nuevos Paisajes. Museo de Arte Moderno de Medellín2001 HORIZONTES. Nuevos Paisajes. Museo de Arte Moderno de Medellín. Colombia. VII BIENAL DE ARTE DE BOGOTA. Museo de Arte Moderno. Bogotá. Colombia. SALÓN REGIONAL DE ARTISTAS. Museo de Arte Moderno de Medellín. Colombia. REFLEXIONES: PREMIOS NACIONALES DE ARTE. MAM.Medellín. Colombia. PROYECTO “SEEDS”. Centro Colombo Americano. Medellín. Colombia. IX SALÓN NACIONAL DE ARTISTAS U. de ANTIOQUÍA. Medellín. Colombia. SALÓN REGIONAL DE ARTISTAS. Zona Antioquia. Medellín. Col. ACADÉMICA 96. ACADEMIA DE SAN ALEJANDRO. La Habana. Cuba. GRABADO CONTEMPORÁNEO. TALLER DE LA GRÁFICA CUBANA. La Habana, Cuba.

115 PREMIOS Y DISTINCIONESSeleccionada por Colombia al Encuentro Internacional de Arte, Medellín 2007. 2005 PRIMER PREMIO, PREMIOS A LA CREACION CIUDAD DE MEDELLÌN. SELECCIONADA POR COLOMBIA A LA BIENAL DE LA HABANA. 2002 JURADO PREMIOS NACIONALES DE CULTURA. Universidad de ANTIOQUIA. 2000 PRIMER PREMIO, SALÓN REGIONAL DE ARTISTAS. Medellín. SEGUNDO PREMIO, IX SALÓN NACIONAL DE ARTISTAS UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA. Medellín, Colombia. COLECCIONES Museo de Antioquia. Medellín. Museo de Arte Moderno. Medellín, Colombia Museo Universidad de Antioquia. Medellín, Colombia. Colecciones Privadas en Colombia, Chile, Holanda, EE.UU.

116 BIBLIOGRAFÍA García, Macarena, El Mercurio, newspaper, Santiago de Chile, January , Jaramillo, Carmen María. Catalogo Otras Miradas. Diciembre, 2004. Julia P.Herzberg. Revista Art Nexus- Arte en Colombia Internacional. No. 98.Abril- junio 2004, Pág.83. Martha Rodríguez, Revista Arte en Colombia Internacional No.85. Mesa, Beatriz. Periódico El Colombiano, agosto 25, 2000, Pág. 6D. Restrepo, Luisa F. Periódico El Mundo, agosto 24, 2000, Pág. 12. Piedrahita, Lucrecia. Imaginario, Periódico El Mundo, agosto 26, 2000. Valencia Luis Fernando, “El Desierto Blanco” Imaginario, Periódico El Mundo, Medellín, Colombia. Mayo 27, 2000 Programa INCULTURA. Canal U. Mayo 29, Medellín, Colombia. Restrepo Luisa Fernanda, “La Vulnerabilidad de la Belleza”. Periódico El Mundo, abril 27, Medellín, Colombia. Restrepo Luisa Fernanda, “Las Otras Poéticas”. Periódico El Mundo, febrero 8, Medellín, Colombia. Periódico El Colombiano, Agosto 19 de Medellín, Colombia. Periódico EL MUNDO, Febrero de Medellín, Colombia. Programa LLAVE MAESTRA. TELEANTIOQUIA. Febrero de 1999.Medellín Silva, Darío. “A propósito del pequeño formato”. Darío Silva, Periódico El Mundo, 15 de marzo de Medellín, Colombia. Sierra Luis Germán. Revista Leer y Releer No 14. Medellín, Colombia.