1 LA LITERATURA DE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XIX

2 EL MANIFIESTO ROMÁNTICO“Digámoslo, pues, sin temor. Ha llegado la hora [...]. Apliquemos el martillo a las teorías, a las poéticas, a los sistemas. No hay ni reglas ni modelos; o, más bien, no hay otra reglas que las leyes generales de la Naturaleza, que dominan toda la extensión del arte. No hay más que un peso que pueda inclinar la balanza del arte: es el genio. El genio [...] puede atreverse, arriesgarse, crear, inventar su estilo: tiene derecho a ello. En el arte, sobre todo, es visible el quid divinum. El poeta se mueve en su obra del mismo modo que la Providencia en la suya: emociona, hunde en la consternación, golpea y, luego, levanta o abate, casi siempre  a la inversa de lo que esperamos, socavando vuestras almas por la sorpresa.”                                                                        Victor Hugo, Manifiesto romántico

3 El Romanticismo visto desde el Realismo“No se limitaba el Romanticismo a la literatura: transcendía a las costumbres. Era una de las señas particulares haber puesto en moda ciertos detalles, ciertas fisonomías, las damiselas pálidas y con tirabuzones, los héroes desesperados y en último grado de tisis, la orgía y el cementerio. Varió totalmente el concepto que se tenía del literato: desde el advenimiento del Romanticismo se convirtió en un calavera misántropo, al cual las musas atormentaban en vez de consolarle, y que no andaba, ni comía, ni se conducía en nada como el resto del género humano, encontrándose siempre cercado de aventuras, pasiones y disgustos profundísimos y misteriosos.  Y que no todo era ficticio en el tipo romántico, lo prueba la azarosa vida de Byron, el precoz hastío de Alfred de Musset, la demencia y el suicidio de Gerard de Nerval, las singulares vicisitudes de George Sand, las volcánicas pasiones y trágico fin de Larra, los desahogos y vehemencia de Espronceda.                                                                        Emilia Pardo Bazán

4 LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XIXLA SANTA ALIANZA La derrota de Napoleón en 1815 supuso la creación durante el Congreso de Viena de una organización integrada por Rusia, Austria, Prusia y Francia para defender a las monarquías de posibles revoluciones liberales.

5 REVOLUCIONES DE 1848 Pero se suceden los enfrentamientos entre los defensores del Antiguo Régimen y los liberales que quieren cambiar las estructuras sociales. Comenzaron en Francia, pero se extendieron por toda Europa. Participaron los obreros, pero las reivindicaciones no se escuchan y los participantes son duramente reprimidos. Se produce una rupturaentre el liberalismo burgués y los movimientos obreros. La burguesía se vuelve cada vez más conservadora.

6 APARICIÓN DE NUEVAS CLASES SOCIALESLA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XIX APARICIÓN DE NUEVAS CLASES SOCIALES Los burgueses o propietarios y los proletarios u obreros. Los proletarios sólo tienen su fuerza de trabajo y sus hijos. Las condiciones laborales de los proletarios son durísimas: no hay límite de edad, sexo ni horario para el trabajo.

7 LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XIXSOCIALISMO UTÓPICO Defendido por Saint Simon, condena los abusos del capitalismo y propone un nuevo modelo social con un reparto más justo de los bienes. Anticipa el desarrollo del movimiento obrero durante la segunda mitad del siglo XIX.

8 Propiciado por la burguesía, defiende una serie de libertades: LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XIX LIBERALISMO Propiciado por la burguesía, defiende una serie de libertades: libertad de pensamiento libertad de expresión libertad de asociación libertad de reunión. Propugna un sistema político basado en el sufragio universal y en el que la soberanía popular y la capacidad legislativa residan en el parlamento.

9 LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XIX en EspañaGUERRA DE LA INDEPENDENCIA En 1808, las tropas francesas de napoleón invaden la Península. Comienza la Guerra de la Independencia. José I es el rey apoyado por algunos ilustrados llamados “afrancesados”. Con la ayuda de Inglaterra el ejército español consigue derrotar al bando francés en 1814 y el rey Fernando VII inicia un periodo de gobierno absolutista. A su muerte, se enfrentan absolutistas y partidarios de su hija, Isabel I. Isabel accede al trono. La carga de los mamelucos, Francisco de Goya

10 LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XIXAFRANCESADOS Suelen llamar así a los españoles, normalmente intelectuales ilustrados, que apoyan el régimen político impuesto por Napoleón, quien colocó en el trono español a su hermano José I. Los afrancesados esperaban que este rey extranjero trajera, por fin, el progreso a España. La mayor parte de los afrancesados debieron partir para el exilio cuando Fernando VII regresó al trono.

11 Théodore Géricault, La balsa de la Medusa2. EL ROMANTICISMO Théodore Géricault, La balsa de la Medusa Se conoce con el término de Romanticismo el movimiento natural que se opone, de forma más o menos explícita, a los principios característicos de la Ilustración y que es resultado de la profunda crisis social e ideológica de un mundo en acelerado cambio, como es el de principio de siglo XIX.

12 EL ROMANTICISMO ORÍGENES DEL ROMANTICISMO Los orígenes del Romanticismo hay que buscarlos ya en el siglo XVIII, sobre todo en la filosofía y la cultura alemana. Se produce allí el movimiento Sturm und Drang (Tempestad y Pasión), que propugna la creación literaria al margen de las reglas clásicas y revaloriza la expresión artística de los sentimientos y las vivencias. El escritor alemán Goethe, con su obra Werther, fue un gran impulsor del movimiento. Retrato de J.W. Goethe, pintado por J.K. Stieler

13 El barco negrero, pintado por W. Turner2. EL ROMANTICISMO ORÍGENES DEL ROMANTICISMO Esta sensibilidad prerromántica se manifiesta también pronto en Inglaterra y, con mayor o menor intensidad, se extiende por toda Europa. En Inglaterra, destaca Lord Byron En Francia, Victor Hugo El barco negrero, pintado por W. Turner

14 3. RASGOS DEL ROMANTICISMOIRRACIONALISMO SUBJETIVISMO IDEALISMO INDIVIDUALISMO EL GENIO CREADOR INSEGURIDAD RADICAL DESENGAÑO EVASIÓN SOLEDAD NATURALEZA DINÁMICA NUEVA SENSIBILIDAD NACIONALISMO

15 Se niega que la razón explique por completo la realidad.3. RASGOS DEL ROMANTICISMO IRRACIONALISMO /12 Se niega que la razón explique por completo la realidad. Este rechazo a lo racional justifica también la preferencia por asuntos sobrenaturales, mágicos y misteriosos. Para ellos, el mundo es en esencia un misterio, algo oculto a lo que la razón es incapaz de llegar.

16 De ahí la importancia de las emociones, los sueños o las fantasías.3. RASGOS DEL ROMANTICISMO SUBJETIVISMO /12 Son necesarias otras formas de conocimiento que para los románticos son la intuición, la imaginación y el instinto. De ahí la importancia de las emociones, los sueños o las fantasías. Frente a la razón, se prefiere el sentimiento y la pasión.

17 Se lanza a la búsqueda de la Libertad, de la Belleza.3. RASGOS DEL ROMANTICISMO IDEALISMO /12 En conexión con la filosofía idealista, fundamentalmente alemana, el hombre romántico siente predilección lo ideal. Se lanza a la búsqueda de la Libertad, de la Belleza. Necesitan acción, son vitalistas, pero no siempre sus ideales se satisfacen, y eso les lleva a la frustración. Caspar David Friedrich, Viajeros al atardecer

18 3. RASGOS DEL ROMANTICISMOINDIVIDUALISMO /12 El hombre romántico tiene una conciencia aguda y dolorosa de la propia personalidad, de ser distinto de los demás, y afirma constantemente ese yo frente a lo que lo rodea. En algunos casos, se siente superior a todo lo otro: exalta su propia sensibilidad, sus emociones que nadie puede siquiera comprender, su genio, pero también su desgracia o su infelicidad, mayores que las de nadie. Retrato de Shelley escribiendo Prometeo encadenado, pintado por Joseph Severn

19 El yo del artista pasa a ocupar el primer plano de la creación.3. RASGOS DEL ROMANTICISMO INDIVIDUALISMO /12 El yo del artista pasa a ocupar el primer plano de la creación. Los artistas vierten en sus obras sus sentimientos, expresan su insatisfacción con el mundo circundante, su ansia de infinito, su búsqueda del amor apasionado, su deseo de libertad, sus estados de ánimos, etc. Caspar David Friedrich, El caminante

20 3. RASGOS DEL ROMANTICISMOEL GENIO CREADOR /12 Durante el Romanticismo se cree que el arte es una forma de expresión del genio que el creador lleva en su interior. El artista nace, no se hace, por eso se valora lo espontáneo, lo original. Pero el artista no siempre es comprendido y, por eso, se siente solo (soledad).

21 La desesperación, Courbet3. RASGOS DEL ROMANTICISMO INSEGURIDAD RADICAL /12 El romántico es inseguro e insatisfecho, pues, al haber perdido la confianza en la razón, ya no hay certezas absolutas en el mundo. Ello da lugar a la desazón vital romántica. Pero la inseguridad y la insatisfacción vitales son al mismo tiempo motores de la creación artística. La desesperación, Courbet

22 3. RASGOS DEL ROMANTICISMODESENGAÑO /12 El artista romántico sufre un hondo desengaño que lo lleva a rebelarse contra las normas morales, sociales, políticas o religiosas. Gustave Courbet

23 3. RASGOS DEL ROMANTICISMODESEO DE EVASIÓN /12 Para escapar de ese mundo en el que no encuentra cabida su idealismo extremo, el romántico opta por huir de esa realidad inmediata que no le gusta. La evasión puede producirse en el tiempo o en el espacio: Evasión en el tiempo Los románticos están muy interesados por la Edad Media, un periodo histórico que les parece especialmente interesante. Evasión en el espacio Los románticos se evaden a lugares lejanos o exóticos, como Oriente, América o la misma España, que para muchos escritores europeos era, con sus antiguas tradiciones y su peculiar folclore prototipo de país romántico Suicidio Una forma de evasión extrema. Europa fue recorrida por una sorprendente ola de suicidios provocada por la lectura del Werther de Goethe.

24 Caspar David Friedrich3. RASGOS DEL ROMANTICISMO SOLEDAD /12 El gusto por la soledad se convierte en uno otro de los temas más frecuentes en el Romanticismo. Esto justifica la preferencia por lugares solitarios como castillos, cementerios, jardines,, etc. Caspar David Friedrich

25 Caspar David Friedrich3. RASGOS DEL ROMANTICISMO NATURALEZA DINÁMICA /12 Frente a la naturaleza artificiosa y bucólica del Neoclasicismo, el artista romántico representa la naturaleza en movimiento y con preferencia por la ambientación nocturna. La naturaleza se identifica con los estados de ánimo del creador y, según sean estos, es turbulenta, melancólica o tétrica, como una proyección de sus sentimientos. Caspar David Friedrich

26 La libertad guiando al pueblo, Delacroix3. RASGOS DEL ROMANTICISMO NACIONALISMO /12 En este momento se forja el concepto de pueblo como grupo que comparte una serie de rasgos comunes: lengua, costumbres, folclore, leyes… Ello explica el interés que se despierta en la época por conocer el espíritu de cada nación y la obsesión por buscar las raíces de cada pueblo en su historia, su literatura, su cultura, etc. Recuperan los antiguos poemas épicos y las leyendas y tradiciones locales. Estas dos ideas románticas se oponen al espíritu universalista de la Ilustración. La libertad guiando al pueblo, Delacroix

27 4. ORÍGENES Y DESARROLLO DEL ROMANTICISMO ESPAÑOLLos románticos europeos ya habían descubierto que los ideales que ellos defendían se reflejaban en la historia y en el arte antiguo español: el Romancero, el Quijote, las leyendas medievales, los templos y monasterios, los tópicos y los mitos. España se convirtió en el país romántico por excelencia. A pesar de todo, el Romanticismo como movimiento renovador entra tardíamente en España y su triunfo y apogeo cortos.

28 4. ORÍGENES Y DESARROLLO DEL ROMANTICISMO ESPAÑOLLA DÉCADA DE LOS 30 La restauración absolutista (Fernando VII) manda al exilio a buena parte de la intelectualidad española. Muchos van a Londres y allí se ponen en contacto con las ideas románticas. Entre los exiliados se encuentran muchos de los autores románticos españoles (Ángel de Saavedra, Espronceda, Martínez de la Rosa…).

29 4. ORÍGENES Y DESARROLLO DEL ROMANTICISMO ESPAÑOLTras el fin del reinado de Fernando VII, vuelven los emigrados, y brota con fuerza el Romanticismo en la literatura española. El apogeo romántico coincide con el estreno de la obra del Duque de Rivas, Don Álvaro o la fuerza del sino en 1835.

30 4. ORÍGENES Y DESARROLLO DEL ROMANTICISMO ESPAÑOL2ª MITAD DEL SIGLO XIX. POSROMANTICISMO Sólo dos autores mantuvieron durante la segunda mitad del siglo XIX el subjetivismo característico de los románticos: Gustavo Adolfo Bécquer y Rosalía de Castro.

31 5. TEMAS DE LA LITERATURA ROMÁNTICALa literatura es una vía utilizada por el romántico para transformar la sociedad y plasmar sus ideales. Son escritores comprometidos que intervienen activamente en la política y muchos se dedican al periodismo como un medio de llegar a la sociedad. TEMAS HISTÓRICOS SENTIMIENTOS CONFLICTOS SOCIALES LA NATURALEZA

32 PERSONAJES LITERARIOS5. TEMAS DE LA LITERATURA ROMÁNTICA TEMAS HISTÓRICOS La historia nacional o regional se convierte en una de las principales fuentes de inspiración. De ahí el apogeo de la novela histórica, las leyendas y los romances EDAD MEDIA La Edad Media con sus castillos, sus templos, sus monasterios… MUNDO ÁRABE El exotismo del mundo árabe. PERSONAJES LITERARIOS D. Quijote D. Juan

33 5. TEMAS DE LA LITERATURA ROMÁNTICASENTIMIENTOS El individualismo y egocentrismo románticos se traducen en una literatura plagada de emociones y sentimientos subjetivos: AMOR MUJER REBELDÍA

34 AMOR SENTIMENTAL AMOR PASIONAL5. TEMAS DE LA LITERATURA ROMÁNTICA SENTIMIENTOS AMOR Un fenómeno romántico por excelencia que adquiere dos formas: AMOR SENTIMENTAL Envuelto en una actitud de ensueño y melancolía AMOR PASIONAL Rompe las fronteras y convencionalismos sociales, reclama la libertad del corazón y da lugar, a veces, al desengaño y la frustración.

35 MUJER ÁNGEL MUJER DEMONIO5. TEMAS DE LA LITERATURA ROMÁNTICA SENTIMIENTOS MUJER Forma parte de ese sentimiento amoroso e igualmente adquiere dos papeles: MUJER ÁNGEL Dulce, inocente, hermosa y víctima. Doña Inés en D. Juan Tenorio MUJER DEMONIO Perversa, vengativa y destructora. Zoraida en Los amantes de Teruel

36 5. TEMAS DE LA LITERATURA ROMÁNTICASENTIMIENTOS REBELDÍA El descontento romántico aparece en multitud de obras. Las ansias de libertad no encuentran cauce, las grandes ilusiones desembocan en el desengaño y todo ello se traduce en una rebeldía política que conlleva el exilio o en una rebeldía social que conduce al retiro ascético o a la evocación de tiempos pasados.

37 5. TEMAS DE LA LITERATURA ROMÁNTICACONFLICTOS SOCIALES El artista se hace eco de los conflictos sociales y políticos del siglo, de las desigualdades y frustraciones. Presenta personajes marginados, pero libres: bandoleros, piratas, mendigos y víctimas, en general, de una sociedad clasista y opresora. El mendigo El bandolero El pirata

38 POESÍA ROMÁNTICA Antonio María Esquivel, Los poetas contemporáneos: Una lectura de Zorrilla en el estudio del pintor

39 LA POESÍA ROMÁNTICA Como en los demás géneros, el triunfo de la poesía romántica se produce en los años treinta, tras la muerte de Fernando VII. La poesía encuentra ahora un nuevo medio de difusión en los periódicos y las revistas.

40 Entre estos poemas destacan LA POESÍA ROMÁNTICA POESÍA NARRATIVA Dentro de la poesía romántica tiene gran desarrollo la poesía narrativa, que relata en verso variados sucesos históricos, legendarios o puramente inventados. Entre estos poemas destacan El moro expósito de Ángel de Saavedra, duque de Rivas; El estudiante de Salamanca y El diablo mundo de José de Espronceda

41 5. LA POESÍA ROMÁNTICA POESÍA LÍRICA La poesía lírica romántica, por su parte, expresa en sus versos temas característicos del Romanticismo: sentimientos, melancolía, hastío de la vida, amor, la mujer ideal, la religión, etc. También son románticos los ambientes: lugares solitarios, cementerios, la noche, la luna, las ruinas, el mar embravecido, las tempestades…

42 La polimetría, cambios métricos repentinosLA POESÍA ROMÁNTICA RASGOS DE LA POESÍA ROMÁNTICA Mezcla de géneros, de modo que no siempre queda clara la distinción entre lírica y épica. La polimetría, cambios métricos repentinos Estilo recargado, sonoro, con múltiples exclamacione e Interrogaciones retóricas

43 Gertrudis Gómez de AvellanedaLA POESÍA ROMÁNTICA PRINCIPALES POETAS ROMÁNTICOS Los poetas más destacados son José de Espronceda y José Zorrilla, junto muchos otros, entre los que cabe señalar la presencia de escritoras como María Josefa Massanés, Gertrudis Gómez de Avellaneda y Carolina Coronado Gertrudis Gómez de Avellaneda José de Espronceda José Zorrilla María Josefa Massanés Carolina Coronado

44 LA POESÍA ROMÁNTICA JOSÉ DE ESPRONCEDA Nació en 1808 en Badajoz. Recibió una educación de inspiración ilustrada y neoclásica. Su participación en sociedades secretas que conspiraban contra el absolutismo de Fernando VII hace que en 1825 sea condenado a reclusión en un convento de Guadalajara. En 1827 se marcha de España y vive en la emigración en Portugal, Inglaterra y Francia. En esta época inicia sus relaciones amorosas con Teresa Mancha. A su vuelta a Madrid, en 1833 Espronceda abandera un romanticismo de carácter liberal exaltado.

45 LA POESÍA ROMÁNTICA JOSÉ DE ESPRONCEDA Sus últimos años son muy agitados: tiene una hija con Teresa; desarrolla una actividad política incesante que lo aproxima a posiciones republicanas; lo abandona su amante, cuya muerte prematura le produce un intenso pesar que expresa en su poema Canto a Teresa; acepta un puesto en la embajada española en los Países Bajos, que no llega a ocupar; es elegido diputado en marzo en 1842, e inesperadamente, muere ese mismo año.

46 LA POESÍA ROMÁNTICA JOSÉ DE ESPRONCEDA La personalidad de Espronceda es prototípica del romántico: rebelde, impetuoso, turbulento, exaltado, liberal… .

47 LA POESÍA ROMÁNTICA JOSÉ DE ESPRONCEDA En los poemas líricos es donde se encuentra ya el Espronceda más genuino: defensa de los seres marginales identificación con los proscritos desprecio de las normas y las leyes desprecio de las riquezas materiales anhelo de libertad sentimentalismo. Escribe tanto poemas líricos (Canción del pirata, El verdugo, El mendigo, El reo de muerte, El canto del cosaco) como narrativos (El estudiante de Salamanca, El diablo mundo).

48 EL ESTUDIANTE DE SALAMANCALA POESÍA ROMÁNTICA JOSÉ DE ESPRONCEDA EL ESTUDIANTE DE SALAMANCA Publicado en 1840, es quizá el mejor poema narrativo del Romanticismo español. Cuenta la historia de don Félix de Montemar, cínico donjuán en la Salamanca del siglo XVII, quien, tras seducir y abandonar a Elvira, que muere de dolor, mata en duelo al hermano de la fallecida. Finalmente, persigue una tétrica noche a una fantasmal dama, que resulta ser el esqueleto de Elvira la muerte misma, con quien contrae un matrimonio macabro y acaba bailando una danza horripilante, rodeado de espectros.

49 EL ESTUDIANTE DE SALAMANCA5. LA POESÍA ROMÁNTICA JOSÉ DE ESPRONCEDA EL ESTUDIANTE DE SALAMANCA MOTIVOS TRADICIONALES. DONJUÁN SEDUCTOR EL HOMBRE QUE PRESENCIA SU PROPIO ENTIERRO LA MUJER TRANSFORMADA EN ESQUELETO DANZA DE LA MUERTE

50 5. LA POESÍA ROMÁNTICA JOSÉ DE ESPRONCEDA EL DIABLO MUNDO Fue publicado por entregas durante 1840 y 1841, antes de ser editado como libro en este último año. Pese a la insólita extensión del libro (unos seis mil versos), la obra se encuentra inacabada. Es un libro peculiar, pues contiene muy diversos y variados elementos. Así, toda la segunda parte no es sino el Canto a Teresa, conmovedora elegía por la muerte de su amada, que no tiene nada que ver con la historia central del resto de la obra.

51 EXCLAMACIONES E INTERROGACIONES RETÓRICAS5. LA POESÍA ROMÁNTICA JOSÉ DE ESPRONCEDA ESTILO GRAN VARIEDAD DE METROS Y ESTROFAS EXCLAMACIONES E INTERROGACIONES RETÓRICAS ANÁFORAS Yo me arrojé, cual rápido cometa, en alas de mi ardiente fantasía: doquier mi arrebatada mente inquieta dichas y triunfos encontrar creía. Yo me lancé con atrevido vuelo fuera del mundo en la región etérea, y hallé la duda, y el ardiente cielo vi convertirse en ilusión aérea. El rostro levanta el triste y abre los ojos al cielo; tal vez leva en su duelo la súplica de piedad. ¡Una lágrima! ¿Es acaso de temor o de amargura? ¡Ay, a aumentar su tristura vino un recuerdo quizá!

52 ANTÍTESIS DE ELEMENTOS5. LA POESÍA ROMÁNTICA JOSÉ DE ESPRONCEDA ESTILO ADJETIVACIÓN PROFUSA ANTÍTESIS DE ELEMENTOS El carïado , lívido esqueleto; los fríos, largos y asquerosos brazos le enreda en tanto en apretados brazos y ávido le acaricia en su ansiedad; y con su boca cavernosa busca la boca a Montemar, y a su mejilla, la ávida, descarnada y amarilla, junta y refriega, repugnante faz ¿Por qué murió para el placer mi alma, y vive aún para el dolor impío? ¿Por qué si yazgo en indolente calma, siento, en lugar de paz, árido hastío? ¿Por qué este inquieto, abrasador deseo? ¿Por qué este sentimiento extraño y vago, que yo mismo conozco un devaneo y busco aún su seductor halago

53 TEXTOS DE JOSÉ DE ESPRONCEDAEL ESTUDIANTE DE SALAMANCA Era más de media noche, antiguas historias cuentan, cuando en sueño y en silencio, lóbrega, envuelta la tierra, los vivos muertos parecen, los muertos la tumba dejan. Era la hora en que acaso temerosas voces suenan informes, en que se escuchan tácitas pisadas huecas, y pavorosos fantasmas entre las densas tinieblas vagan, y aúllan los perros amedrentados al verlas; en que tal vez la campana de alguna arruinada iglesia da misteriosos sonidos de maldición y anatema, que los sábados convoca a las brujas a su fiesta. El cielo estaba sombrío, no vislumbraba una estrella, silbaba lúgubre el viento, y allá en el aire, cual negras fantasmas, se dibujaban las torres de las iglesias, y del gótico castillo las altísimas almenas, donde canta o reza acaso temeroso el centinela. Todo en fin a media noche reposaba, y tumba era de sus dormidos vivientes la antigua ciudad que riega el Tormes, fecundo río, nombrado de los poetas, la famosa Salamanca, insigne en armas y letras, patria de ilustres varones, noble archivo de las ciencias. Súbito rumor de espadas cruje y un ¡ay! se escuchó; un ay moribundo, un ay que penetra el corazón, que hasta los tuétanos hiela y da al que lo oyó temblor. Un ¡ay! de alguno que al mundo pronuncia el último adiós. El ruido cesó, un hombre pasó embozado, y el sombrero, recatado, a los ojos se caló. Se desliza y atraviesa junto al muro de una iglesia, y en la sombra se perdió.

54 TEXTOS DE JOSÉ DE ESPRONCEDAEL ESTUDIANTE DE SALAMANCA  Y algazara y gritería, crujir de afilados huesos, rechinamiento de dientes y retemblar los cimientos, y en pavoroso estallido las losas del pavimento separando sus junturas irse poco a poco abriendo, siente Montemar, y el ruido más cerca crece, y a un tiempo escucha chocarse cráneos ya descarnados y secos (...)

55 LA PROSA ROMÁNTICA LA NOVELA El desarrollo de la novela va parejo con el del público lector: la incipiente burguesía. George Goodwin Kilburn: Joven leyendo en un interior

56 LA PROSA ROMÁNTICA LA NOVELA HISTÓRICA Es el género en prosa más propiamente romántico. La novela histórica romántica, de mucho éxito en Europa gracias a las narraciones del escocés Walter Scott, ambienta en el pasado sucesos narrados, sobre todo en la Edad Media. El deseo de lograr una ambientación verosímil les lleva a descripciones minuciosas, en las que son frecuentes los anacronismos.

57 El doncel de don Enrique el Doliente, LarraLA PROSA ROMÁNTICA LA NOVELA HISTÓRICA Las más conocidas novelas históricas españolas son: El doncel de don Enrique el Doliente (1834) de Mariano José de Larra Sancho Saldaña (1834) de Espronceda El señor de Bembibre (1844) de Enrique Gil y Carrasco. El doncel de don Enrique el Doliente, Larra

58 Peace concluded, John Everett MillaisLA PROSA ROMÁNTICA LA NOVELA POR ENTREGAS. EL FOLLETÍN Conforme nos acercamos a los años centrales del siglo, el desarrollo del mercado editorial propicia el surgimiento de la publicación por entregas, es decir, la publicación de los textos de manera fragmentaria, en entregas sucesivas, y no completos en formato de libro. Peace concluded, John Everett Millais

59 Portada de Los misterios de ParísLA PROSA ROMÁNTICA LA NOVELA POR ENTREGAS. EL FOLLETÍN La novela por entregas permitió incrementar la masa de lectores y además condicionó la forma y la estructura de los textos: inclusión de elementos melodramáticos para atraer el interés de los destinatarios temática a veces de tipo social, dada la procedencia popular de los lectores tipografía grande que hacía más fácil la lectura y posibilitaba alargar la novela inclusión de láminas que ayudaban a comprender el texto y que podían luego utilizarse por separado, etc. Portada de Los misterios de París de Eugène Sue

60 Portada de María, la hija de un jornaleroLA PROSA ROMÁNTICA EL PERIODISMO El periodismo es fundamental para la prosa española del siglo XIX. Durante la primera mitad del siglo XIX son cientos los periódicos que aparecen y desaparecen en España. Materialmente son todavía muy rudimentarios: suelen constar de cuatro páginas de tipografía monótona. Predomina en ellos el artículo doctrinal, aunque también aparecen artículos literarios y costumbristas, así como la presencia de folletines que, con letra más menuda, ocupan la parte inferior de las páginas. Portada de María, la hija de un jornalero

61 LA PROSA ROMÁNTICA EL PERIODISMO

62 LA PROSA ROMÁNTICA EL COSTUMBRISMO Vinculado estrechamente a la prensa periódica, se desarrolla un nuevo género literario en prosa: el costumbrismo. Con antecedentes en la prosa barroca, los artículos de costumbres del XIX se caracterizan por la sátira política y el énfasis en lo pintoresco. Pueden mencionarse entre los costumbristas las figuras de Serafín Estébanez Calderón, Mesonero Romanos y, por supuesto, Larra

63 COSTUMBRISMO PROGRESISTA COSTUMBRISMO CONSERVADORLA PROSA ROMÁNTICA EL COSTUMBRISMO El costumbrismo puede ser de dos tipos. COSTUMBRISMO PROGRESISTA Tiene como objeto censurar costumbres caducas. Larra es el mejor ejemplo: COSTUMBRISMO CONSERVADOR Es el más habitual. Predomina en él la nostalgia, el deseo de salvar las costumbres que se están perdiendo o el interés por el registro folclórico de muchos elementos de la cultura tradicional.

64 LA PROSA ROMÁNTICA MARIANO JOSÉ DE LARRA Nació en Madrid en Hijo de un médico afrancesado, su familia abandonó el país en 1813 y se trasladaron a Francia. Regresaron a Madrid en 1824, y allí frecuentó los círculos literarios. Pronto también comenzó su actividad periodística. Contrajo matrimonio en 1829, pero a principios de los años treinta se enamoró de Dolores Armijo, mujer casada, con quien mantuvo una inestable relación. El tramo final de su vida resultó muy agitado. Era ya una figura pública, liberal progresista y muy crítico con la sociedad. En febrero de 1873 se produce la ruptura definitiva con Dolores Armijo, y Larra se suicida disparándose un tiro.

65 LA PROSA ROMÁNTICA MARIANO JOSÉ DE LARRA ARTÍCULOS PERIODÍSTICOS Los más de doscientos artículos de Larra se han clasificado tradicionalmente: Artículos de crítica literaria y cultural Artículos políticos Artículos de costumbres

66 Defiende la libertad por encima de todo.6. LA PROSA ROMÁNTICA 6.3. MARIANO JOSÉ DE LARRA ARTÍCULOS DE CRÍTICA LITERARIA Y CULTURAL Reseñan estrenos teatrales, publicaciones de nuevos libros, conciertos y espectáculos diversos. Defiende la libertad por encima de todo.

67 Comentan las vicisitudes políticas de cada momento.6. LA PROSA ROMÁNTICA 6.3. MARIANO JOSÉ DE LARRA ARTÍCULOS POLÍTICOS Comentan las vicisitudes políticas de cada momento. En general, Larra adopta la actitud de un liberal progresista.

68 Son fundamentalmente satíricos.LA PROSA ROMÁNTICA MARIANO JOSÉ DE LARRA ARTÍCULOS DE COSTUMBRES Son fundamentalmente satíricos. Censuran comportamientos y usos sociales diversos como la holgazanería, la indolencia, la brutalidad, la presunción, la hipocresía, la estupidez, la suciedad, el mal gusto, etc.

69 LA PROSA ROMÁNTICA MARIANO JOSÉ DE LARRA ARTÍCULOS DE COSTUMBRES Larra publicó estos textos con distintos seudónimos, de modo que el uso de uno o de otro implicaba diferencias en los propios artículos: eran como máscaras tras las que se ocultaban las distintas facetas del mismo autor. Así, el más famosos de todos sus seudónimos, Fígaro, era identificado por sus contemporáneos con la mordacidad satírica.

70 LA PROSA ROMÁNTICA MARIANO JOSÉ DE LARRA ARTÍCULOS DE COSTUMBRES En la obra de Larra se censuren los pilares básicos del Antiguo Régimen: la nobleza y la Iglesia. El sentimiento religioso está ausente en sus escritos y las referencias a la Iglesia son siempre críticas. En cuanto a la nobleza, censura sus privilegios y defiende la igualdad política de los ciudadanos.

71 La prosa de Larra viene determinada por su carácter periodístico. LA PROSA ROMÁNTICA MARIANO JOSÉ DE LARRA ESTILO La prosa de Larra viene determinada por su carácter periodístico. Busca, preferentemente, convencer al lector de la prensa. Para ello se vale de los más variados recursos, pero siempre con un lenguaje claro y directo: interrogaciones y exclamaciones retóricas, diálogos fingidos, uso de ejemplos y comparaciones abundante utilización de la caricatura empleo constante de la ironía y el sarcasmo.

72 EL TEATRO ROMÁNTICO Con el triunfo del Romanticismo en la década de los treinta, los dramas románticos conocen un éxito rapidísimo.

73 EL TEATRO ROMÁNTICO RASGOS DEL DRAMA ROMÁNTICO TEMAS El tema principal de los dramas románticos es el AMOR, un amor absoluto e ideal que está por encima de las convenciones sociales. La imposibilidad de alcanzar un amor puro y perfecto en un mundo hostil hace que frecuentemente los finales sean trágicos. Unidos a este tema aparecen EL AZAR, LA LIBERTAD, LA REBELDÍA POLÍTICA O MORAL.

74 Adquiere gran importancia. EL TEATRO ROMÁNTICO RASGOS DEL DRAMA ROMÁNTICO ESCENOGRAFÍA Adquiere gran importancia. Sirve para dar al teatro carácter de espectáculo y se suele poner en relación con el modo de ser de los protagonistas, bien en correspondencia con sus sentimientos. Tienen predilección por panteones, paisajes abruptos y solitarios, mazmorra, riscos y montañas, etc.

75 EL TEATRO ROMÁNTICO RASGOS DEL DRAMA ROMÁNTICO RECURSOS FORMALES Intriga: en el desarrollo de los argumentos es fundamental la intriga con el fin de conmover y emocionar al público, al que ahora no se pretende ni educar ni aleccionar.

76 EL TEATRO ROMÁNTICO 7.3. PRINCIPALES AUTORES DEL ROMANTICISMO ÁNGEL SAAVEDRA, DUQUE DE RIVAS Don Álvaro o la fuerza del sino es quizá el mejor drama romántico español.

77 ÁNGEL SAAVEDRA, DUQUE DE RIVAS7. EL TEATRO ROMÁNTICO 7.3. PRINCIPALES AUTORES DEL ROMANTICISMO ÁNGEL SAAVEDRA, DUQUE DE RIVAS El estreno de Don Álvaro o la fuerza del sino fue un auténtico escándalo que supuso el triunfo del Romanticismo en España. Parte del público selecto rechazó la obra por su irregularidad: mezcla de prosa y verso mezcla de escenas de ambiente popular con otras apasionadas y refinadas Mezcla de personajes nobles con otros de la plebe duelos muertes y el terrible final con el suicidio del protagonista.

78 EL TEATRO ROMÁNTICO PRINCIPALES AUTORES DEL ROMANTICISMO JOSÉ ZORRILLA Es el dramaturgo romántico de más éxito. Escribió una treintena de obras, casi todas en verso y de carácter histórico. Su obra más celebrada es Don Juan Tenorio (1844), cuya popularidad ha perdurado durante mucho tiempo.  

79 EL TEATRO ROMÁNTICO PRINCIPALES AUTORES DEL ROMANTICISMO JOSÉ ZORRILLA El protagonista presenta las características que los románticos adjudicaron al personaje asocial y demoníaco. Es juerguista y le gustan toda clase de apuestas, incluidas las que exigen las artes de seductor cínico e irresistible, pero en la obra de Zorrilla se produce una transformación en el personaje del libertino, que finalmente es redimido de su vida escandalosa gracias al amor angelical de una mujer. Esta es, por tanto, la versión del Romanticismo conservador del personaje mítico del burlador, lejos del tipo rebelde y satánico de, por ejemplo, El estudiante de Salamanca de Espronceda.