1 Las primeras tres décadas: entre ilustración y romanticismoSIGLO XIX Las primeras tres décadas: entre ilustración y romanticismo esseri peregrinantes in noctem
2 La transición El siglo se abre con la tenaz supervivencia de la cultura ilustrada y del ideal neoclásico: Activismo y productividad de las escuelas salamantina (Meléndez , Cadalso, Jovellanos) y sevillana (Lista, Arjona, Blanco White) el indiscutible éxito de la comedia moratiniana de herencia neoclásica; Vocación narrativa ya en el siglo anterior comprometida con lo “romancesco”/romantique.
3 Poesía Pervivencia de la llamada poesía ilustrada con diferentes direcciones estéticas: línea neoclásica y línea pre-romántica Autores de transición: eclecticismo Alberto Lista : neoclásico Quintana: el ímpetu revolucionario Blanco White: la pasión metafísica Cienfuegos: la innovación lingüística
4 A LA MUERTE DE FILIS En lúgubres cipreses he visto convertidos los pámpanos de Baco y de Venus los mirtos; cual ronca voz del cuervo hiere mi triste oído el siempre dulce tono del tierno jilguerillo; ni murmura el arroyo con delicioso trino; resuena cual peñasco con olas combatido. En vez de los corderos de los montes vecinos rebaños de leones bajar con furia he visto; del sol y de la luna los carros fugitivos esparcen negras sombras mientras dura su giro; las pastoriles flautas, que tañen mis amigos, resuenan como truenos del que reina en Olimpo. Pues Baco, Venus, aves, arroyos, pastorcillos, sol, luna, todos juntos miradme compasivos, y a la ninfa que amaba al infeliz Narciso, mandad que diga al orbe la pena de Dalmiro.
5 Teatro Imitaciones, traducciones y refundicionesComedias lacrimosas (Trigueros con “El precipitado”) Comedias sentimentales (“El delincuente honrado” de Jovellanos es un antecedente) Comedia “tardobarroca” y neoclásica (Cañizares) comedia moratiniana
6 Novela Imitaciones, traducciones y adaptacionesNovela epistolar (Cadalso) Novela histórica (entre narración ficticia y acercamiento a la realidad) Novela histórica de asunto contemporáneo Novela gótica: de El Valdemaro (1792) de Vicente Martínez Colomer a Pérez Zaragoza (Galería fúnebre de espectros y sombras ensangrentada) Adkj ÒIUF Nópn UN DJ LLFODF´ÑF`RPG M<
7 Ensayo Siglo XVIII: dos modelosTorres Villaroel: anticonformista, eterodoxo, nacionalista, sátira con deformación esperpéntica, expresión apasionada Jerónimo Feijoo: erudición, defensa de un método, cosmopolitismo, racionalismo, prosa controlada, que mezcla lo grave con lo lúdico Transición: distancia de los dos modelos (de la erudición desmesurada y el racionalismo insensible del secundo así como de los excesos fantásticos, sectarios, del primero)
8 Cadalso, autor de transiciónJosé Cadalso ≡ Mariano J. de Larra: dialéctica neoclácisimo/romanticismo Poeta de la escuela de Salamanca; escritor castizo que enlaza con la tradición clásica (según Azorín) formación cosmopolita (Francia, Inglaterra) y esnobismo algo dandi; viajero, vida azarosa, muy romántica y breve (murió en el sitio de Gibraltar en 1782); crítico literario: protagonizó la tertulia de la Fonda de San Sebastián en Madrid; pasión amorosa frustrada Inquietud existencial: propone aplicar criterios universales a España y desconfía en el provecho que pueda provenir de ello (ironía/autoironía: el personaje de Nuño Núnez)
9 Verbale n. 9 Il giorno 19 aprile 2011, Obras de Cadalso ( ) Los eruditos a la violeta (1772,modelo de ensayo moderno, escrito en forma dialogada, en un estilo muy personal, dialéctico-crítico) Ocios de mi joventud (1773, poesía anacreóntica, pastoriles, amatorias, filosóficas, estoicas) Cartas Marruecas (ya terminada, probablemente, en 1774, pero publicada por primera vez en 1789, por entregas, en “El Correo de Madrid”) Noches Lúgubres (ya terminada, probablemente, en 1775, pero publicada por primera vez en 1789, por entregas, en “El Correo de Madrid”) Solaya o los circasianos (1770) y Don Sancho (1771) tragedias al estilo neóclasico Espíritu crítico; duda forma parte del proceso del conocimiento, dialéctica : se contrastan o se comprueban las proposiciones antes de aceptarlas
10 Cadalso ensayista Ideales: Espíritu de toleranciaDesprecio del fanatismo Escepticismo Control racional Distancia crítica Estilo: tono amistoso, conversacional (≠ académico, fuera de las instituciones); finalidad didáctica; al servicio de opiniones no dogmáticas; en defensa de la libertad de las ideas y del pensamiento
11 Las novelas fronterizas de CadalsoCartas marruecas: género mixto (novela, ensayo, carteo ficticio, literatura de viajes, novela de costumbres) Cartas ficticias: género de antigua tradición (veridicidad, perspectiva parcial, restringida a los interlocutores) y de gran éxito en el siglo XVIII (Rousseau, Goethe, Foscolo, pero también Montesquieu, Marana. Goldsmith) . Literatura de viajes: diarios, crónicas, Noches lúgubres: novela dialogada, gótica, sepulcral, lacrimosa…(Franco Quinziano) Lo sublime
12 Cartas Marruecas 90 cartas enmarcadas por una Introducción, una Nota del editor, y una Protesta literaria del editor de las “Cartas Marruecas”. Alusión al Quijote (garantiza que es obra de ficción, polifonía expresiva, homogeneidad ideológica). Tema: España Puntos de vista: externo –ingenuo (Gazel); interno-desengañado (Nuñez) , externo-sabiduría de corte universal (Ben Beley) Los tres comparten los mismos ideales: verdad, elevado concepto de la amistad, elogio de la virtud (hombría de bien)
13 Características de la obraLos tres personajes no cambian en el trascurso de la novela. Ofrecen tres perspectivas distintas. Funcionan como filtros interpretativos (de acuerdo con la visíon del viaje que defendían los ilustrados). Gazel: no se extrema su condición exótica Se pasa de lo local a lo universal Composición de las cartas asistemáticas, sin fechas, sin secuencia temporal ni espacial. Finalidad de la obra: dialogar, discurrir, divertir, divagar,
14 Noches lúgubres, imitando el estilo de las que escribió en inglés el doctor YoungFuentes: Night thoughts di Young y en general la literatura lúgubre y sepulcral inglesa y más en general europea (Sebold)[En la portadilla de la obra el mismo Cadalso escribe: “imitando el estilo de las que escribió en inglés el docto Young”] Folclor: leyenda La defunta pleiteada (exhumación y propósito suicida), de la que circulan distintas versiones en la literatura del Siglo de oro (Glendinning), entre ellas la de Lope y la de la novelista María de Zayas Goldsmith (Citizen of the word, 1760 y 1762)
15 Co-texto Epistemología sensista (Locke)Poesía sepulcral nocturna inglesa del siglo XVIII Werther de Goethe (1ª ed. 1774) Letteratura larmoyant española y europea, cuyo estilo y sensibilidad estética coincide con la cosmovisión, la tonalidad emocional y la decoración cadalsianas La moda del mácabro, la obsesión por el suicidio o la muerte compartida, misantropía, fastidio universal (luego mal du siècle ), desazón metafísica del alma sensible (Jovellanos, Martínez de la Rosa, ecc..’)
16 Del teatro clasicista al románticoL. Fernández de Moratín: El sí de las niñas (1806) M.J. Larra, Macías (1834) À. Saavedra Duque de Rivas, Don Álvaro o la fuerza del sino (1835) J. Zorrilla, Don Juan Tenorio (1844)
17 Moratín y el teatro clasicistaAutor de unas cuantas comedias, La mojigata (1791), El barón (1803),El viejo y la niña (1790) al viejo estilo y otras reformadas (El sí de las niñas, 1806; La comedia nueva)
18 Moratín y la comedia neoclásica1. Imitación de los buenos modelos 2. Diálogo en verso y prosa 3. El concepto de decoro, verosimilitud y moderación 4. Las tres unidades aristotélicas 5. Un número reducido de personajes 6. Ridiculización de los vicios 7. Defensa de la verdad y la virtud
19 El sí de las niñas de L. F. MoratínModelo neoclasicista´-Éxito extraordianario Tema: el matrimonio desigual (pedagógico) Diálogo en prosa, lenguaje natural y sencillo Espacio único, tiempo reducido y sin interrumpción Personajes cuidadosamente analizados (Don Diego, Paquita, Don Carlos, la madre de Paquita, los criados) Viva representación de los vicios de la sociedad
20 El Romanticismo Primer romanticismo lo sublime liberalfastidio universal lo sepulcral Primer romanticismo lo sublime histórico -conservador Romanticismo maduro liberal
21 Características generales del teatro romántico españolRuptura con los moldes formales neoclásicos (las unidades, prosa, número limitado de personajes ….) Ruptura con las convenciones e instituciones sociales más respetadas (la vida religiosa, los claustros, el matrimonio) Heroína víctima por ser totalmente entregada al amor Héroe dotado de halo misterioso, que lucha contra un destino fatal Choque entre fuerzas opuestas Recursos de seguro efecto, acentuada teatralidad. Escenografía –decorado, acotaciones- muy cuidada.
22 Macías de M. J. Larra El primer drama romántico (romanticismo maduro), entre drama histórico y drama romántico tout court Formula básica: amor atravesado por el destino fatal acabando con la muerte Conflicto del hombre entre Dios y el mundo De la verosimilitud a la verdad Refundición de una leyenda dramatizada por Lope (Porfiar hasta morir), tratada desde la óptica romántica (perversidad humana en lugar de normas sociales) y desde la de una trágica ironía.
23 Don Álvaro del Duque de RivasPasión arrebatadora Mestizaje Rebelión social más acentuada Pérdida de la fe
24 Don Juan Tenorio de J. ZorrillaDrama dotado de carácter excepcional (trama supeditada al carácter del protagonista) Recurren los motivos fundamentales del teatro coevo (secretos, misterios, fantasmas, religión del amor, satanismo) Diálogo activo con la tradición (Tirso, Dumas, Zamora) Don Juan transformado: frente a la fijeza del carácter del Don Juan de tirso el carácter equívoco singularmente moderno del de Zorrilla Dos quiebras: el amor a doña Inés y la conversión final Falta el aparato del poder, es una drama de conciencia
25 Religión romántica del amor 1Héroe romántico víctima del destino; de un mundo diabólico; de la perversidad humana; de la desarmonía cósmica.
26 Religión romántica del amor 2Heroína romántica Mujer ángel Descarnada Encarnación de lo ideal
27 Bécquer Entre romanticismo y realismo Poética RimasProsa (Leyendas y Cartas)
28 La prosa narrativa: desde el romanticismo al realismoSociedad y cultura Costumbrismo: del artículo a la novela regional (Larra, Fernán Caballero, Pereda) Hacia el realismo: Juan Valera
29 La novela realista Benito Pérez Galdós La primera época (1870-1878):Novelas históricas: La fontana de oro. El audaz, La sombra, Novelas a tesis: Doña Perfecta, Gloria, Marianela, La familia de León Roch. Episodios nacionales (las cinco series: : 46 episodios y 19 años de pausa)
30 Galdós y las novelas españolas contemporáneasNovelas de la segunda manera: influencia del naturalismo, anticostumbrismo, autoreflexividad, dramatismo, acentuado interés por las dinámicas ideológico-sociales y por las clases humildes, iper-realismo lingüístico., estilo indirecto libre: La desheredada (1881) El amigo Manso (1882) El doctor Centeno (1883) La de Bringas (1884) Tormento (1884) Lo prohibido (1884) Fortunata y Jacinta ( )
31 Galdós y la tercera maneraSuperación de los moldes del realismo estricto , del naturalismo, del determinismo social, hacia “el naturalismo espiritual” ; cambios fisiológicos cambios espirituales; proceso de simbolización creciente. De Miau (1888) a La incógnita (1890), Realidad (1890), Ángel Guerra, Tristana Misericordia (1897)
32 Galdós: última etapa El proceso anterior culminará con: CasandraLa loca de la casa El Caballero encantado (1909), La razón de la sinrazón (1915) Se destacan el papel de la “fantasía”´, estrategias metatextuales de contenido más bien sociológicos, cierta técnica transrealizadora.
33 El modelo naturalista Galdós: La deheredada (1881) [comentario de Clarín] Emilia Pardo Bazán: Un viaje de novios (1881) Clarín: La Regenta ( )
34 Clarín Crítico literario. Sus ideas en: Del Naturalismo, en el prólogo a La cuestión palpitante en 1883… Tomar inspiración de la realidad (reproducirla tal como es y no como se supone que sea, estudiarla, analizarla, el arte debe obrar así) Objetivismo sensible a lo hetereogéneo ( “la morfología de la vida”, desde lo pasional y apasionado a la cotidianidad) Conocimiento documentado, mimesis, totalidad, finalidad artística, profundidad de pensamiento, individuo en relación con su mundo moral y social…
35 La Regenta Naturalismo sui generis (no cree que la novela debe hacerse ciencia, y crítica el positivismo como método útil para un escritor, indiferencia antre el determinismo, la herencia, la degeneración…) Fábula (una mujer soñadora y sus inquietudes y relaciones sentimentales con un clérigo y un libertino en un contexto real y altamente simbólico: Vetusta, duelo, hostilidad de la comunidad) tema: conflicto “entre poesía del corazón y la prosa de la vida común” (interioridad/exterioridad –conciencia individual/ antagonista colectivo ) Personajes: el peso del carácter, el medio, los sucesos, la marea de la vida. Relación dinámica entre individuo y la sociedad Estilo del narrador “latente” e impersonalidad: indirecto libre y abundancia de diálogos, escasa o nula intervención del narrador, prosa natural, discreta y expresiva.