1 Materiales, forma y arquitecturaRichard Weston Yuly Andrea Gomez Carolina Fonseca Maria P. Ospina “TODAS LAS OBRAS DE ARTE DEBEN REFLEJAR EN SU ASPECTO EL MATERIAL COMO MATERIA FÍSICA” Gottfried Semper
2 Las formas que resultan de la roca constituyen un producto de la interacción entre las propiedades inherentes del material y la acción del agua Sus efectos erosivos se intensifican mediante la abrasión ejercida por las partículas de arena y piedras sueltas.
3 Al contemplar el “esclavo” sin terminar de miguel ángel la figura parece cobrar vida ante nuestros ojos. El escultor Constantin declaro que el artista debe saber como sacar el ser que esta dentro de la materia Mientras que los tipos similares de roca expuestos a la acción del agua se parecen entre si ningún artista ante el mismo bloque destaparía la misma forma Todas las obras de arte y arquitectura implican una interacción entre ideas y materiales a la cual tanto los artísticos como los críticos han intentado asignar un valor ético
4 La idea de que los materiales poseen una “naturaleza” particular desprende un encanto inmediato. Pocos materiales se emplean tal como se encuentran y por tanto la naturaleza de un material de construcción resulta inseparable del trabajo mediante el cual se prepara y se usa . En caso de materiales como los metales que solo se pueden trabajar (colados, aminados forjados o prensados), las únicas propiedades que se pueden expresar en la obra finalizada como ha señalado David pye “son precisamente las que el material ha perdido ”
5 Arquitectos del siglo XIX decidieron que para la búsqueda de un “estilo moderno” era imprescindible comprometerse a trabajar en la naturaleza de los materiales
6 NATURALEZA DE LA PIEDRARevestimiento de Kahn constituyen revelaciones impactantes de la microestructura de la naturaleza interior de la piedra El material solo se puede entender en un contexto amplio que abarca el lugar. Los medios disponibles para manipular y trabajar la piedra, las expectativas sociales y las intenciones del diseñador Aunque la naturaleza de los materiales puede resultar difícil de definir cuando nos encontramos ante una pared como la que borromini diseño para la iglesia de san carlo alle sentimos que el sentido habitual de la pared ha dado paso a una visión estructural y tridimensional
7 Nos maravillamos que la piedra pueda presentarse al diseño de manera tan sensible que se transforme en formas tan complejas, que parezca ondularse delante de nuestros ojos, pero no percibimos que la intención del arquitecto se materializa tanto EN y a TRAVEZ del medio de piedra como a pesar de su peso y su resistencia La concepción se impone con maestría sobre el material y la piedra dura y difícil de labrar se trata casi como si fuera plástico.
8 Para trabajar la piedra es necesario entender el material a la perfección.El en el que vemos los materiales aparecer por primera vez. En un templo griego los materiales son trabajados ensamblados y presentados de un modo que nos obliga a presentar atención a sus cualidades individuales Arthur Schopenhauer escribió que es absolutamente necesario para comprender una obra de arquitectura y disfrutar estéticamente de ella poseer un conocimiento directo a través de la percepción de su materia en lo que respecta al peso, rigidez y cohesión
9 Orígenes de la madera Los templos griegos nunca se han probado de forma definitiva. Dentro del sistema de la estética clásica, sin embargo, las pruebas creíbles no eran lo mas importante: era una cuestión de necesidad teórica que la arquitectura , como otras artes, se considerase una forma de imitación o mimesis . Idea de la teoría estética de Aristóteles se identifico mas tarde con la formulación “el arte imita a la naturaleza” su idea implica un proceso de idealización de un modelo dado que en el caso de la arquitectura era la construcción de formas básicas de refugio que estuviesen lo mas cerca posible de un modelo natural
10 El proceso de mimesis implica el cambio de material (el placer de la imitación es proporcional a la distancia que en toda forma de arte imitativa … separa los elementos del modelo de los de imagen) La calidad de la arquitectura en piedra no depende del grado de fidelidad con que se copie el modelo de la madera, sino del éxito con el que se haya reinterpretado en términos de posibilidades expresivas del nuevo material
11 Aunque la idea de la tectónica se formulo en respuesta a la arquitectura griega, se generalizo para definir un enfoque basado en la expresión de estructura y construcción, para el cual las catedrales góticas podían ofrecer un paradigma igualmente contundente El desarrollo del estilo gótico dependió de la disponibilidad de materiales supremos (calizas y mármoles) y las técnicas de mampostería El desarrollo con su concentración de cargas en puntos y líneas de apoyo exploto combinaciones de piedras distintas Aparecieron construcciones compuestas diseñadas tanto para acomodar como para expresar el juego de las fuerzas
12 Ante un edificio gótico la construcción es pesada a pesar de que parece elevarse y flotarHeinrich Wolffin el tema principal de la arquitectura es la oposición entre la materia y la fuerza de las formas en la que la materia es el enemigo solo en la medida en que la experimentamos como gravedad que niega la vida En las iglesias bizantinas el deseo de expresar una realidad espiritual mas elevada era compartido como el gótico, pero los medios arquitectónicos resultaban radicalmente distintos Al cubrir todas las superficies con oro, mosaicos y piedras pulidas de manera que la luz no parece reflejarse en las superficies, sino emerger de ellas, así el interior se transforma en un ambiente colorido que simboliza el resplandor divino
13 En las iglesias rococó, una luz brillante clara, muy distinta a la del ambiente bizantino y el misterio gotico, se pone al servicio de una disolución de la forma igualmente persuasiva. la distribución espacial sigue el modelo habitual de la basílica renacentista En las iglesias rococó, la articulación del interior tiene como objeto socavar esa imagen de estabilidad de modo que el espacio esta central rodeado ( de un manto visualmente indeterminado, lleno de luz) Las paredes están modeladas para ocultar las fuentes de luz y las ventanas que quedan a la vista adoptan formas complejas que las hacen parecer adornos de la pared mas que aberturas estructurales en la misma.
14 Las señales clásicas de estructura como las pilastras también se tratan de forma decorativa, asiéndolas visualmente a través de un cambio material de los frotones a los que supuestamente prestan apoyo. Arriba, las bóvedas se tallan y ahuecan para producir un efecto alucinatorio. La ligereza resueltamente, parecía a la de un tienda de campaña es especialmente efectiva debido a que los arquitectos juegan con las expectativas basadas en nuestro conocimiento de las construcciones de mampostería No sabemos donde termina la pesada piedra y donde comienza el yeso ligero y ambos materiales se tornan igualmente etéreos
15 MIES ARQUITECTO La descripción de Mies realza el modo en el que el vidrio permite ver la esencia estructural del edificio. El representaba (el juego de reflejos) en las superficies curvadas y en facetas La demanda de espejos y la fascinación de estos viene de antes en Francia, ya que recibió en parte el empuje de los diseñadores rococó que lo veían como un medio para desestabiliza el espacio y la forma.
16 MOVIMIENTO HOLANDES DE STIJI El centro de su ideario era una nueva realidad plástica que se representaba con planos de color distribuidos de forma ortogonal. Theo van Doesburg, explica que los edificios deberían ser anti cúbicos con un aspecto mas o menos flotante que actúa contra las fuerzas gravitatorias de la naturaleza.
17 CASA SCHÖDER DE GERRIT RIETVELD apuntaba a las cualidades de esta nueva arquitectura que desafiaba la gravedad. La casa constituye en tu totalidad planos de color que ocultan deliberadamente su funcionamiento como estructura física. Para LEON BATTISTA ALBERTI el énfasis en el diseño ¡fue acompañado del paso a segundo planos de aspectos secundarios como los materiales y el color que gratifican una sensación. “El edificio es una forma de cuerpo, que como cualquier otro consiste en rasgos y materia, el uno producto del pensamiento, el otro depende de la naturaleza; el uno requiere de la mente y el poder de la razón, el otro depende de la preparación y la selección
18 Con los minimalistas había una creencia en la preeminencia de los valores del diseño y la pureza se han mantenido donde el blanco se puede considerar el material ideal . Ya que es el color que mas fácilmente se percibe y por tanto el mejor para revelar las cualidades de la forma pura. ARQUITECTO SEMPER entro en la guerra de la policromía en con un ensayo donde afirma “ el arte conoce un solo maestro: la necesidad” El dice que los griegos también construyeron estructuras en las que la madera, el hierro y el bronce formaban parte esencial y las hicieron según las leyes estáticas de cada uno de esos materiales, que nada tienen que ver con la piedra.
19 Semper realiza un énfasis en el color este precede de la forma y hace que el ojo recupere la manera mas natural de ver. Semper sostenía que la verdad de un edificio no residía en su construcción sino mas bien en su revestimiento Adolf Loos, estaba convencido en la idea de que un material posee su propio lenguaje de formas y con esta se acerco al pensamiento de que un material posee una naturaleza intrínseca y esta resulta inseparable de su uso en un lugar, un edificio o un interior determinados .
20 Se remonta a las tradiciones constructivas mas antiguas. El yeso Se remonta a las tradiciones constructivas mas antiguas. Loos fue la influencia mas directa en el ART DECO que tomos u nombre de la Exposición Internacionales des Arts. Decoratifs et Industriels Modernes celebrada en parís en Le Corbusier es el enemigo mas implacable de este movimiento este tenia una pasión por el blanco por su énfasis platónico en las sensaciones primarias que despiertan las formas geométricas simples. Las superficies blancas eran en realidad un revestimiento elegido deliberadamente para crear una imagen pura una proyección bidimensional de la vida moderna.