1 Microfonía Stereo Localización - EspacialidadBoys (The Beatles) Girls (The Beatles) Taquito Militar (La Segunda) Everything Up (Zero 7)

2 Localización - EspacialidadMicrofonía Stereo Localización - Espacialidad

3 Sonido Estereofónico LOCALIZACIÓN: la posición en el campo de escucha y la distancia de las distintas fuentes entre sí. ESPACIALIDAD: La capacidad de reproducir campos sonoros de una manera espacializada, describiendo el entorno en que se produce el sonido y ocupando un lugar en ese espacio.

4 Grabación de música canales discretos

5 Postproducción Edición Ecualización Localización Espacialización Mezcla

6 Mezcla

7 Grabación de ambientes canales discretosHipercardiode (C) Cardioides (L-R) Omnidireccionales (Surround) Grabador 6 Ch.

8 Grabación de ambientes canales discretosSL SR

9 Distribución en la proyecciónCentro Izquierda Derecha Sw Surround L Surround R

10 Distribución en la proyecciónDiálogos FX Codificados Centro Derecha Izquierda Música Ambientes Surround L Surround R Mus - Amb menor información

11 Grabación de música con técnica stereo

12 Grabación de ambientes con técnica stereo

13 Grabación con técnica stereoL R

14 Sonido Estereofónico Se utiliza para representar la llegada de sonido desde diferentes direcciones 1881 experimentos telefónicos, desarrollos del ’20 (BBC, Bell labs), década del ’30 Blumlein (EMI) desarrolló y patentó varias técnicas 1940 “Fantasía (Disney), 1958 lanzamiento disco, 1961 Radio FM, 1984 TV USA

15 Técnica de pares espaciadosMicrofonía Estéreo Técnica de pares espaciados Técnica A-B: dos micrófonos omnidireccionales condenser separados entre sí (desde aprox. 60 cm a varios metros). Diferencia de tiempo de llegada y de nivel debido a la distancia entre los mics. PRO: Muy buena espacialidad y localización. CONTRA: Poca compatibilidad con mono. Menor portabilidad, dificultades de operación.

16 Técnica de pares espaciadosMicrofonía Estéreo Técnica de pares espaciados

17 Técnica de pares espaciadosMicrofonía Estéreo Técnica de pares espaciados

18 Técnica de pares espaciadosMicrofonía Estéreo Técnica de pares espaciados

19 Técnica de pares espaciadosMicrofonía Estéreo Técnica de pares espaciados Decca Tree: tres micrófonos omnidireccionales, formando un triangulo de 2 mts de base, 1 mt de altura. Este triangulo o cruz, es elevado 3 a 4 mts. sobre el escenario (levemente detrás del Director de orq) PRO: Muy buena espacialidad, centro más preciso y marcado que en A-B. Buena compatibilidad con mono. CONTRA: Muy poca portabilidad

20 Microfonía Estéreo Decca Tree

21 Microfonía Estéreo Decca Tree

22 Técnica de pares coincidentesMicrofonía Estéreo Técnica de pares coincidentes Técnica Blumlein Array: dos micrófonos bidireccionales superpuestos, cruzados a 90º Mismo tiempo de llegada. Diferencia de nivel debido a direccionalidad. PRO: buena compatibilidad mono. CONTRA: El centro queda registrado por el mic a 45º, viendose alterada la respuesta en fecuencia. No distingue entre frente y atrás.

23 Técnica de pares coincidentesMicrofonía Estéreo Técnica de pares coincidentes Técnica Blumlein Array

24 Técnica de pares coincidentesMicrofonía Estéreo Técnica de pares coincidentes Técnica M-S (Mid Side): Cardioide hacia delante, superpuestos a figura 8 apuntando hacia los lados. Mismo tiempo de llegada. Diferencia de nivel debido a direccionalidad. Combinación mediante MATRIZ. M+S= Left M-S= Right PRO: Buena compatibilidad mono. Centro directamente en eje. Distingue frente de parte trasera. Portabilidad. CONTRA: No tanta espacialidad como A-B. Necesidad de una matriz.

25 Técnica de pares coincidentesMicrofonía Estéreo Técnica de pares coincidentes Técnica M-S

26 Técnica de pares coincidentesMicrofonía Estéreo Técnica de pares coincidentes Técnica M-S L R sin matrizar

27 Microfonía Estéreo Matriz M-S

28 Microfonía Estéreo Matriz M-S

29 Técnica de pares coincidentesMicrofonía Estéreo Técnica de pares coincidentes Técnica M-S

30 Técnica de pares coincidentesMicrofonía Estéreo Técnica de pares coincidentes Técnica M-S

31 Técnica de pares coincidentesMicrofonía Estéreo Técnica de pares coincidentes Técnica M-S

32 Técnica de pares coincidentesMicrofonía Estéreo Técnica de pares coincidentes Técnica X-Y: Dos micrófonos cardioides superpuestos entre sí con una angulación de 90º a 135º. Igual tiempo de llegada. Diferencia de nivel por direccionalidad. PRO: Compatibilidad mono buena. Portabilidad. CONTRA: Peor reproducción del campo stereo que otras técnicas. El centro se registra con modificación en la respuesta en frecuencia.

33 Técnica de pares coincidentesMicrofonía Estéreo Técnica de pares coincidentes Técnica X-Y

34 Técnica de pares coincidentesMicrofonía Estéreo Técnica de pares coincidentes Técnica X-Y

35 Técnica de pares coincidentesMicrofonía Estéreo Técnica de pares coincidentes Técnica X-Y

36 Técnica de pares coincidentesMicrofonía Estéreo Técnica de pares coincidentes Técnica X-Y

37 Técnica de pares coincidentesMicrofonía Estéreo Técnica de pares coincidentes Técnica X-Y

38 Técnica de pares cuasi -coincidentesMicrofonía Estéreo Técnica de pares cuasi -coincidentes Técnica ORTF: Dos Cardioides separados entre sí por 30 cm, con un angulo de 100º a 110º Diferencia de tiempo de llegada por distancia y diferencia de nivel por distancia y direccionalidad. PRO: muy buena espacialidad y localización. CONTRA: Menor compatibilidad con sistemas monoaurales.

39 Técnica de pares cuasi -coincidentesMicrofonía Estéreo Técnica de pares cuasi -coincidentes Técnica ORTF

40 Técnica de pares cuasi -coincidentesMicrofonía Estéreo Técnica de pares cuasi -coincidentes Esfera y Dummy Head: Micrófonos omnidireccionales colocados en superficies que emulan la cabeza humana SASS: Stereophonic Ambient Samplig System. Dos placas PZM separadas por un diafragma PRO: Gran reproduccion de espacialidad, especialmente con auriculares. CONTRA: Pobre compatibilidad mono.

41 Técnica de pares cuasi -coincidentesMicrofonía Estéreo Técnica de pares cuasi -coincidentes Dummy Head SASS Esfera

42 Técnica creada por Hugo ZuccarelliSonido Holofónico Técnica creada por Hugo Zuccarelli