1 Novela histórica, costumbrista y folletín
2 Novela histórica La novela histórica es un subgénero narrativo propio de romanticismo en el siglo XIX, pero que aún continúa desarrollándose con vitalidad en los siglos XX y XXI. Su argumento está basado, como su nombre lo indica, en hechos o personajes históricos. Su propósito principal es ofrecer una visión verosímil de una época histórica preferiblemente lejana, de forma que aparezca una cosmovisión realista e incluso costumbrista de su sistema de valores y creencias. En este tipo de novelas han de utilizarse hechos verídicos aunque los personajes principales sean inventados. Tras muchos precedentes anteriores, la novela histórica sólo llega a configurarse definitivamente como género literario en el siglo XIX a través de la veintena de novelas del escocés Walter Scott sobre la Edad Media inglesa.
3 Poética de la novela históricaLa coexistencia en el universo narrativo de personajes, acontecimientos y lugares inventados con personajes, acontecimientos y lugares procedentes de la historiografía, esto es, materiales que han sido documentados y codificados previamente a la escritura de la novela en otros discursos culturales a los que se reputa de históricos. La localización de la narración en un pasado histórico concreto, datado y reconocible por los lectores merced a la representación de los espacios, del ambiente cultural y del estilo de vida característicos de la época. La distancia temporal abierta entre el pasado en que se desarrollan los sucesos narrados y actúan los personajes, y el presente del lector implícito y de los lectores reales. La novela histórica no se refiere a situaciones o personajes de la actualidad, sino que lleva a sus lectores hacia el pasado, hacia realidades más o menos distantes y documentadas históricamente
4 Problemas compositivosCoexistencia de lo histórico y lo inventado El contrato de lectura de la novela histórica: reescribir la historia desde la ficción Metanarración en el género de la novela histórica: el narrador autorial introduce en su discurso comentarios metanarrativos sobre el manuscrito del que estaba copiando la historia (al modo en que ya lo hacía Cervantes con respecto al manuscrito de Cide Hamete). Tales comentarios sirven para cuestionar la veracidad o la credibilidad del primer autor o para contrastar esa versión con otras.
5 Espacio y tiempo en la novela históricaTécnicas de productividad realista: descripciones detallistas y arqueológicas, linealidad cronológica referencias a acontecimientos de la historia citas y alusiones intertextuales La descripción en la novela histórica se subordina a la construcción de una narración que evoque una imagen del pasado histórico. A través de los pasajes descriptivos se inscribe en el texto la competencia del narrador (y del autor implícito), su saber de palabras y de cosas, un saber onomástico- enciclopédico que puede en ocasiones producir un efecto de saturación, de exceso informativo.
6 El anacronismo El anacronismo de la novela histórica consiste en que el pasado se reescribe y se revisita con mirada de hoy, de modo que la imagen que se posee en la actualidad sobre el pasado es la que determina su configuración artística. Tipos de anacronismo: Anacronismo verbal: el lenguaje del narrador y de los personajes: la arcaización del lenguaje y su modernización. Anacronismo narrativo, semántico-sintáctico: El anacronismo surge cuando entre el contexto y sus habitantes no existe congruencia. El pasado es entonces reducido a un mero escenario, una especie de museo arqueológico en el que hablan, sienten y actúan personajes elaborados según los criterios ideológicos, psicológicos y culturales del presente del autor .
7 Novela española histórica del romanticismoMariano José de Larra: El doncel don Enrique el Doliente José de Espronceda: Sancho Saldaña o el castellano de Cuéllar Enrique Gil y Carrasco: El señor de Bembibre (1844), donde se narran los amores de Álvaro y Beatriz sobre el telón de fondo de la extinción de la Orden del Temple, se recrea un mundo onírico y legendario. Francisco Navarro Villoslada: Amaya o Los vascos en el siglo VIII,obedece a un nacionalismo típicamente romántico.
8 Novela histórica y novela por entregasManuel Fernández y González ( ) a caballo entre el Romanticismo y el Realismo, se hizo famoso por obras consagradas a un público más amante del sensacionalismo: El cocinero de Su Majestad, La muerte de Cisneros o Miguel de Mañara El novelista del Realismo Luis Coloma ofreció las obras: Pequeñeces (1891), sobre la sociedad madrileña de la Restauración, Retratos de antaño (1895), La reina mártir (1902), El marqués de Mora (1903) y Jeromín (1909), esta última sobre don Juan de Austria. La cima indudable de la novela histórica española la representa una larga serie de 46 novelas, los Episodios nacionales de Benito Pérez Galdós, que cubren gran parte del siglo XIX extendiéndose desde la Batalla de Trafalgar y la Guerra de la Independencia española hasta la Restauración y ofrecen una versión didáctica de la historia de España de ese siglo contraponiendo personajes liberales y reaccionarios.
9 El Folletín Se puede decir que la época del folletín y de la novela por entregas fue el umbral que permitió que los escritores se acercaran a un sector más amplio del público. Como género, la novela de folletín nació en París en la década de los cuarenta del siglo XIX. ( Su momento de surgir llegó cuando los dueños y los editores de la prensa escrita descubrieron que podría ser muy útil para aumentar la venta de los periódicos y para promover a escritores. El primer paso lo dio el periódico Le Press en 1842, que redujo el precio de suscripción, vendió espacios publicitarios y aumentó el tirada utilizando como gancho las obras cuyos capítulos llegaban a los lectores en forma dosificada.
10 Folletín y novela por entregasLa diferencia radica en que la primera era una obra escrita de antemano en su totalidad por un autor reconocido, aunque se publicaba en partes como suplemento fijo de algún órgano de prensa, mientras que la segunda se escribía un capítulo tras otro y su extensión variaba de acuerdo con el impacto que tuviera con el público (El nombre del autor no era tan importante, incluso muchos no firmaban sus textos, además se imprimían en cuadernos o pliegos generalmente ilustrados). Existen excepciones: en Inglaterra con Arthur Conan Doyle quien tuvo que cambiar el final de su historia y revivir al detective Sherloc Holmes con trucos literarios que rayaban en lo absurdo, tras las protestas de sus lectores, quienes aún querían más aventuras del protagonista.
11 ;omo género literario$ la novela de folletín logr modificar el estilo de escritura priori/ando el suspenso# esdecir que utili/aba argumentos y esquemas narrativos simples aunque e1igía la aparicin de un elementomisterioso al final de cada episodio( 5 través del tiempo$ este tipo de literatura 0a sido considerada por * El folletín Como género literario, la novela de folletín logró modificar el estilo de escritura priorizando el suspenso: es decir que utilizaba argumentos y esquemas narrativos simples aunque exigía la aparición de un elemento misterioso al final de cada episodio. A través del tiempo, este tipo de literatura ha sido considerada por algunos críticos como un género menor por elementos como su estructura, lo estereotipado de los personajes, las situaciones inverosímiles y sensibleras. Para otros, el mérito de este género está en lograr, a partir de los elementos enunciados, el suspenso y los enredos que complican las relaciones entre los personajes, dan pie al conflicto y permiten el surgimiento del héroe positivo y vengador de los menos favorecidos, cuyos máximos exponentes son Edmundo Dantés, protagonista del El Conde de Montecristo, y Athos, Porthos, Aramis y D´Artagnan, personajes centrales de Los tres mosqueteros, ambas de Alejandro Dumas.
12 https://www.youtube.com/watch?v=iSWEnrTj5PU (El señor de Bembibre)https://www.youtube.com/watch?v=Tb4gPE0GdHA (Jeromín) https://canal.uned.es/mmobj/index/id/37538 (Folletín)