1 Presentación del proyecto Heimkehr, DE 1928. Quelle: Murnau-Stiftung, Deutsches Filminstitut Co-funded by the Community Programme ICT- PSP

2 Contenido EFG1914: ¿Qué es? Participantes y organización La participación del IVAC Apéndice: las áreas de trabajo

3 EFG1914: ¿Qué es? "Heimkehr", DE 1928. Quelle: Murnau-Stiftung, Deutsches Filminstitut

4 El proyecto EFG1914 se propone digitalizar los materiales fílmicos vinculados a la Primera Guerra Mundial existentes en las diversas filmotecas europeas. Se espera que los resultados estén disponibles en dos años, para el centenario de la Gran Guerra, que se celebra en 2014. El beso de la muerte. Magí Murià. 1916. IVAC

5 Objetivos del proyecto Digitalizar 654 horas de materiales cinematográficos: películas de ficción, documentales, cortos o largometrajes Digitalizar 5.600 objetos relacionados con las películas: carteles, fotos, folletos, guiones, documentos, etc. Hacer accesibles los contenidos digitales en línea a través de European Film Gateway y EuropeanaEuropean Film Gateway Europeana Avanzar en la construcción de un catálogo audiovisual común, favoreciendo la interoperabilidad de las bases de datos de los archivos europeos mediante herramientas informáticas y estándares de catalogación comunes. Construir una exposición virtual sobre la Primera Guerra Mundial

6 El cine durante la Primera Guerra Mundial Cuando estalló la Primera Guerra Mundial el cine solo tenía dos décadas de existencia y se encontraba en un periodo crucial de cambios e innovaciones industriales, técnicas y estéticas que fueron puestos a prueba por la contienda. Por primera vez la guerra y sus atrocidades fueron capturadas y reflejadas por el nuevo medio de formas muy diversas: documentales, películas de ficción, noticiarios, reportajes o films de propaganda. La Gran Guerra generó una gran demanda de imágenes en movimiento y condujo a un notable aumento de la producción. La mayor parte de este material está perdido: se considera que cerca de cuatro quintas partes de las películas producidas no han sobrevivido hasta nuestros días. Muchas de las que todavía se conservan sólo existen en copias fotoquímicas, lo que permite preservarlas pero hace que el acceso público siga siendo algo costoso y difícil, cuando no imposible.

7 El aumento generalizado de la demanda de imágenes en movimiento Las dificultades de distribución de las producciones foráneas a causa de la guerra Aunque España no participó activamente en la contienda, lógicamente se vio afectada en muchos sentidos. Por lo que respecta al cine, la producción española en esos años experimentó un importante crecimiento propiciado por: El cine durante la Primera Guerra Mundial: el caso español Se considera que más del 90% del cine español producido en ese periodo está perdido

8 Datos básicos Programa Europeo: ICT-PSP, Pilot type B. Número de referencia: 297266 Comienzo: 15 febrero 2012. Duración: 24 meses Presupuesto total: 4.200.000 € Contribución de la Comunidad Europea: 2.100.000 € 25 participantes incluyendo 20 filmotecas Continúa el proyecto EFG - The European Film Gateway: www.europeanfilmgateway.eu/ www.europeanfilmgateway.eu/

9 Participantes y organización Heimkehr, DE 1928. Murnau-Stiftung, Deutsches Filminstitut

10 20 filmotecas: proveedores de contenidos Deutsches Filminstitut – DIF e.V. (Frankfurt), coordinación Arhiva Nationala de Filme (Bucharest) Centre national du cinéma et de l’image animée – Archives françaises du Film (Bois d´Arcy) Cinecittá Luce S.p.A (Rome) Cinémathèque Royale de Belgique (Brussels) Cineteca di Bologna (Bologna) Det Danske Filminstitut (Copenhagen) Deutsche Kinemathek – Museum für Film und Fernsehen (Berlin) Estonian Film Archive (Tallinn) EYE Stichting Film Instituut Nederland (Amsterdam) Filmarchiv Austria (Vienna) Fondazione Cineteca Italiana (Milan) Imperial War Museum (London) Instituto de la Cinematografia y Artes Audiovisuales – Filmoteca Española (Madrid) Institut Valencià de l’Audiovisual i de la Cinematografia Ricardo Munoz Suay (Valencia) Jugoslovenska Kinoteka (Belgrade) Magyar Nemzeti Filmarchivum (Budapest) Národní filmový archiv (Prague) Nasjonalbiblioteket (Oslo) Österreichisches Filmmuseum (Vienna)

11 5 proveedores de infraestructuras, servicios y tecnologías Association des Cinémathèques Européennes - ACE (Difusión) Athena Research and Innovation Center (Concepción e implementación de la exposición virtual) CNR-ISTI (Adaptación del esquema documental del EFG, implementación de los mapeos de datos) Fraunhofer Institute for Integrated Circuits IIS (consultoría de digitalización y preservación digitalErlangen) Reelport (Almacenamiento y Streaming de vídeos para las filmotecas que no lo hacen en sus propios servidores)

12 Áreas de trabajo ATTítuloLíder AT AT 1Contenidos: selección y revisiónDet Danske Filminstitut (Copenhague) AT 2Plan de digitalización, preparación y buenas prácticas Det Danske Filminstitut (Copenhague) AT 3Transferencia a formato digital y masterización EYE Film Instituut (Amsterdam) AT 4Ingesta, codificación y accesoCinémathèque Royale de Belgique (Bruselas) AT 5Digitalización de material no fílmicoDeutsches Filminstitut (Frankfurt) AT 6Interoperabilidad con EFG y EuropeanaCNR- ISTI (Pisa) AT 7Exposición virtualAthena RC (Atenas) AT 8DifusiónACE (Frankfurt/Bruselas AT 9Coordinación y gestiónDeutsches Filminstitut (Frankfurt)

13 Flujo de trabajo

14 Proyectos relacionados Europeana 1914-1918: recopila recuerdos e historias del periodo de la Gran Guerra: www.europeana1914-1918.eu/en Europeana Collections 1914-1918: recopilación digital de materiales sobre la Gran Guerra procedentes de bibliotecas nacionales: www.europeana-collections-1914-1918.eu/ Portal de cine europeo: www.europeanfilmgateway.eu/

15 Click to add title "Heimkehr", DE 1928. Quelle: Murnau-Stiftung, Deutsches Filminstitut Sangre y arena. Vicente Blasco Ibáñez y Max André, España-Francia, 1916. IVAC La participación del IVAC

16 Desde hace tiempo el IVAC se ha implicado en el desarrollo de herramientas informáticas y estándares europeos de catalogación para la interoperabilidad de las bases de datos. Ya en 2009 organizó el seminario “ED-CINE Archives. Tecnologías digitales en los archivos fílmicos” y en 2011 el curso “Promoción del uso de estándares europeos para la interoperabilidad de las bases de datos fílmicas”, con la participación de destacados especialistas de los archivos europeos.ED-CINE Archives. Tecnologías digitales en los archivos fílmicosPromoción del uso de estándares europeos para la interoperabilidad de las bases de datos fílmicas La participación en el proyecto supondrá un importante avance en este sentido, al trabajar conjuntamente con otras 20 filmotecas con la finalidad de construir un catálogo común. El IVAC contribuirá al proyecto con la digitalización de varias de sus películas restauradas, incluyendo obras de ficción y documentales, tanto nacionales como extranjeras. Varias de ellas son piezas importantes del patrimonio cinematográfico español y valenciano que, de ese modo, serán accesibles al público on line.

17 Las películas aportadas por el IVAC Sangre y arena, dirigida en 1916 por Vicente Blasco Ibáñez, junto a Max André y restaurada por el IVAC en colaboración con el Narodny Filmovy Archiv de Praga. El documental Sanz y el secreto de su arte, dirigido en 1918 por Francisco Sanz y Maximiliano Thous. Tres largometrajes protagonizados por la actriz Margarita Xirgu, dirigidos por Magí Murià en 1916: La reina joven, Alma torturada y El beso de la muerte. Restaurados en colaboración con la Filmoteca Española. Pasionaria, dirigida en 1915 por Joan Maria Codina y protagonizada por Tórtola Valencia. Dos documentales extranjeros conservados en nuestros archivos: Une réserve d’obusiers, fragmento de un noticiario filmado durante la guerra, y un reportaje alemán de 1923 con imágenes del Congreso de la III Internacional celebrado en Moscú y diversas personalidades europeas de la época.

18 Alma torturada. Magí Murià, 1916

19 Sanz y el secreto de su arte. Maximiliano Thous y y Francisco Sanz, 1918

20 Une réserve d’obusiers. [1914-1918]

21 Apéndice: las áreas de trabajo "Heimkehr", DE 1928. Quelle: Murnau-Stiftung, Deutsches Filminstitut

22 AT1: Contenidos, selección y revisión AT líder: Det Danske Filminstitut Tareas fundamentales  Plan de selección de contenidos  Plan de digitalización y calendario  Supervisión del progreso de la digitalización

23 AT2: Plan de digitalización, preparación y buenas prácticas AT líder: Det Danske Filminstitut, apoyado por Fraunhofer IIS Tareas fundamentales  Selección física de los materiales  Identificación de copyright y obras huérfanas  Taller sobre buenas prácticas en digitalización  Especificación de los formatos y procesos de digitalización, manejo y codificación de los archivos digitales.

24 AT3: Transferencia a formato digital y masterización AT líder: EYE Film Institut Nederland, apoyado por Fraunhofer IIS Tareas fundamentales  Procedimiento para la transferencia a archivos digitales  Preparación física de las películas para su digitalización  Transferencia de las películas a máster digital / supervisión

25 AT4: Ingesta, codificación y acceso AT líder: Cinémathèque Royale de Belgique Tareas fundamentales  Implementación de los programas y equipos de ingesta y codificación  Entrenamiento en ingesta y codificación  Codificación de ficheros máster digitales sin comprimir  Creación de metadatos (líder DIF)  Re-codificación en batch y envío de ficheros de distribución

26 AT5: Digitalización de material no fílmico AT líder: Deutsches Filminstitut Tareas fundamentales  Selección y preparación de materiales  Derechos de reproducción  Digitalización y reformateado  Ingesta e indización

27 AT6: Interoperabilidad con EFG y Europeana AT líder: CNR-ISTI, con el apoyo de Deutsches Filminstitut Tareas fundamentales  Exportaciones OAI-PMH: mejoras en las filmotecas  Extensión del esquema EFG y definición de los mapeos  Extensión del sistema de agregación de EFG  Ingesta de los metadatos

28 AT7: Exposición virtual AT líder: Athena Research and Innovation Center Tareas fundamentales  Exposición virtual, concepto y especificaciones  Implementación técnica  Trabajo de comisariado y edición

29 AT8: Difusión AT líder: Association des Cinémathèques Européennes Tareas fundamentales  Coordinación y planificación de las actividades de difusión  Presentación y mantenimiento de la web del proyecto  Coordinación con Europeana

30 AT9: Coordinación y gestión AT líder: Deutsches Filminstitut Tareas fundamentales  Coordinación financiera  Gestión y coordinación interna del consorcio  Supervisión general  Contacto con la Comisión Europea

31 www.project.efg1914.eu Web del proyecto EFG1914

32 Contacto: [email protected] [email protected] Heimkehr, DE 1928. Murnau-Stiftung, Deutsches Filminstitut