1 PRINCIPIOS DE PERSPECTIVA
2 TIPOS DE TÉCNICAS CONSTRUCTIVAS: Rabie ZAHRAN, RABIE. (2006) Dividiremos nuestro estudio en cuatro grandes apartados: Construcción de tapial (árabe tabiyya). Construcción de piedra. Construcción de madera. Construcción de tierra.
3 El material, generalmente tierra, se conforma por apisonado dentro de un molde que se apoya sobre el mismo muro que se está ejecutando, que sirve, a su vez, como único soporte de las actividades de montaje del encofrado, moldeo, desencofrado y traslado del molde hacia la siguiente posición de servicio. Rabie ZAHRAN, RABIE. (2006) El tapial es una técnica tradicional de ejecución de fábricas caracterizada por conformar el material en el mismo lugar en el que estará en servicio. Pero tendrá, además, que ajustarse a unos requisitos de puesta en obra muy exigentes a causa de las limitaciones en la movilidad y seguridad de los operarios que la ejecutan debidas a la escasa superficie de soporte que ofrece el propio muro que se está construyendo(10). Como cualquier otra técnica debe establecer un compromiso entre las necesidades de su ejecución y las exigencias a que deberá hacer frente el muro construido con ella. Así, como cualquier fábrica, deberá levantarse por hiladas horizontales, contrapear sus juntas, cuidar el aparejo en las esquinas etc.
4 El tapial de tierra suele tener 4 partes de arcilla por cada una de arena y otra de gravilla. Otra fórmula es 2 partes de arcilla, otra de arena y otra de tierra vegetal. La más modesta junta una parte de arcilla, otra de gravilla y dos de tierra vegetal. Estas fórmulas, de uso corriente entre los encofradores hasta fecha reciente, venían transmitidas como el resto de los saberes del oficio de fecha muy antigua. En la Edad Media no serían muy diferentes. Rabie ZAHRAN, RABIE. (2006)
5 Este relleno puede emplear material reutilizado, grava y algunos mampuestos de gran tamaño. Rabie ZAHRAN, RABIE. (2006)
6 Al conjunto se le puede llamar armaje, jarcia, molde, marco, cajón y tapial. Rabie ZAHRAN, RABIE. (2006)
7 La desaparición se explica si tenemos en cuenta que, al ser de fórmula distinta a la del grosor del muro, su índice de dilatación de materiales sensibles a los cambios de temperatura es también distinto, por lo que nunca llega a cohesionar bien y acaba separándose y cayendo en forma de costra o de desconchaduras. Rabie ZAHRAN, RABIE. (2006) El enlucido del tapial solía hacerse con una mezcla casi dura de cal y arena a la que a veces se añadían yeso y otras arcillas. Este enlucido tenia dos finalidades: embellecer un conjunto que de otro modo resultaría pobre y protegerlo, impermeabilizándolo y aislándolo de los elementos mas activamente erosivos, la lluvia y el viento. Por lo general esta capa de enlucido ha desaparecido con el tiempo de modo que lo que hoy contemplamos en nuestras fortificaciones es el muro desnudo, desprovisto del primitivo enlucido.
8 Son elementos lineales, de madera y, a veces, de hierro que, atravesados en el muro, sirven para apoyar sobre ellos los dos tapiales. Suelen estar separadas alrededor de 50 centímetros, dando lugar a esas filas de mechinales tan características. Para asentar las agujas sobre el muro se rebaja este previamente, cuando se trata de plantar el tapial sobre un cimiento o zócalo hecho con piedra u hormigón, y no se han previsto los cajeados donde se van a alojar las agujas, entonces se introduce una hilada de ladrillo o piedras pequeñas y es esa verdugada la que absorbe las agujas de manera que no quede ningún espacio bajo el tapial. También llamados costeros. Son los elementos lineales que, colocados en posición vertical y ensamblados con las agujas sirven para sujetar los tapiales. En su extremo inferior se traban con la aguja, en el superior pueden ensamblarse con otra aguja o amarrarse con una cuerda que se tensa por medio de un torniquete o garrote, de manera que dos costales y dos agujas (una inferior y otra superior) forman un aro, cárcel o capilla. Otra opción complementaria para atirantar los costeros en las murallas, es la de atar cuerdas entre el extremo superior de aquellos y los clavos que anclan las "medias agujas" o a otros palos que se dejan perdidos dentro de los muros. Rabie ZAHRAN, RABIE. (2006)
9 Con respecto a la piedra, para realizar un análisis medianamente exhaustivo habrá que partir de las características geológicas que presenta en cada caso. Lo habitual es que proceda del sustrato en que se ha establecido la construcción o de sus proximidades, pero no hay que descartar, al menos como hipótesis, que provengan de canteras más lejanas. Los sillares son piedras labradas en forma de paralelepípedo que encajan perfectamente entre ellas(31). La mayor parte de la arquitectura monumental construida en la península durante época islámica, ya sea en edificios religiosos, militares o civiles, se realizó en sillería. Son por el contrario, piedras irregulares, pedernales o calizas, unidas con o sin mezcla de barro o calicanto. La mampostería observable en las fortificaciones que hemos estudiados casi siempre de la llamada careada, o de mampuestos colocados mostrando la más lisa de sus caras al exterior sin tener en cuenta su cuadratura. Los espacios vacíos que quedan entre estos mampuestos se rellenaban con ripios o piedras de pequeño tamaño. Lo más normal es que se disponga en hiladas regulares, ripiando en los puntos en que es necesario para que la horizontalidad no se altere. Rabie ZAHRAN, RABIE. (2006)
10 Construccion de madera: Existen indicios que nos permiten suponer que las fortificaciones de madera abundaron en nuestra región mucho más de lo que lo restos arqueológicos conservados pueden dar a entender. El escaso desarrollo de la arqueología medieval y la propia esencia perecedera de este tipo de materiales explica que, hasta fecha muy reciente, no se haya prestado atención a este tipo de fortificación, y se haya supuesto como ocurrió con la de tierra, que era propia de regiones ultrapirenaicas. Construccion de tierra: Ya desde la Antigüedad se había usado el esfuerzo combinado de la excavación continua que da un foso y un talud y que era la base, por ejemplo, del campo. Rabie ZAHRAN, RABIE. (2006)
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12 Concha, Manuel. (S/F). Un punto de fuga, en un sistema de proyección cónica, es el lugar geométrico en el cual las proyecciones de las rectas paralelas a una dirección dada en el espacio, no paralelas al plano de proyección, convergen. Es un punto impropio, situado en el infinito. Existen tantos puntos de fuga como direcciones en el espacio. Un punto de fuga correspondiente a una dirección dada en el espacio queda definido mediante la intersección entre el plano de proyección y un rayo con dicha dirección trazado desde el origen (o punto de vista). CLARA. (2011). Esto que acabamos de ver puede parecer un tanto obvio pero es algo que debemos asimilar completamente ya que en la mayoría de los casos no nos encontraremos frente al mar y es precisamente en esta línea donde parten los puntos de fuga en cuyas líneas se ubican todos los elementos del espacio que queremos representar. puntos de fugapuntos de fuga La línea del horizonte es una línea imaginaria que se halla delante nuestro y se encuentra justo al nivel de nuestros. ojos. La única forma de verla claramente es cuando nos encontramos frente el mar. Desde ahí podemos comprobar que desde cualquier lugar en que estemos, ya sea en lo alto de un edificio o muy bajo casi a ras del suelo, esta línea siempre se mantendrá justo al nivel de nuestros ojos. En las demás ocaciones deberemos entenderla como una línea imaginaria, porque no la estaremos viendo, pero ahí está.
13 En este otro ejemplo tenemos a la línea del horizonte fuera de nuestra área de trabajo o plano del cuadro, por lo tanto el punto de fuga también está fuera. En este gráfico se muestra un plano del cuadro en que la línea del horizonte esta dentro de el pero los puntos de fuga se encuentran fuera. Concha, Manuel. (S/F).
14 Se le llama plano o área del cuadro al espacio donde desarrollamos nuestro dibujo, o sea el encuadre. Parece un tanto obvio, pero es necesario clasificarlo así para diferenciarlo del plano general que tenemos frente a nuestros ojos ya que muchas veces, y yo diría en la gran mayoría de los casos, la línea del horizonte como los puntos de fuga se encuentran fuera del área de nuestro dibujo. Concha, Manuel. (S/F).
15 DIEGO. (2009).
16 Perspectiva de Dos Puntos - Esquema de los Objetos Principales Esquematiza los objetos principales dibujando las l í neas verticales de esa forma, las l í neas horizontales que se muevan hacia la izquierda deber á s dibujarlas en un á ngulo hacia el punto de fuga de la izquierda y las l í neas horizontales que se muevan hacia la derecha deber á s dibujarlas en á ngulo hacia el punto de fuga de la derecha (todas las l í neas horizontales deber í an converger en alguno de los puntos de fuga si se alargan suficiente.) Perspectiva de Dos Puntos - Objetos Detallados Agrega detalles a tu dibujo respetando las tendencias y tama ñ os dictados por las l í neas horizontales esquematizadas para los objetos principales. Estas l í neas determinar á n la proporci ó n de los tama ñ os de los objetos que est é n m á s cerca o m á s lejos del observador. Puedes hacer l í neas temporales muy tenues (mostradas aquí en verde) para asegurarte de que tus objetos respetan la persectiva.