1 VARIEDADES DEL DISCURSO DESCRIPCIÓN… Emitir juicios sobre la realidad es sencillo, lo verdaderamente difícil es describirla tal y como es… Josep Pla El cuaderno gris.

2 LA DESCRIPCIÓN concepto características operacionesanclaje aspectualización relación Descripción y pragmática Técnica Literaria Tipos Elementos lingüísticos relevantes Objetivas Realista Subjetivas Impresionista Expresionista objetos Animales Personas Ambientes Situaciones Procesos Técnicas Formas verbales sintaxis Estilo nominal

3 DESCRIPCIÓN: CONCEPTODescribir es representar a personas o cosas por medio del lenguaje, refiriendo o explicando sus distintas partes, cualidades o circunstancias. Se entiende por “cosas”, además de los objetos a los ambientes y las acciones. Además de la definición de la academia de arriba, hay otras más técnicas: Para Riffaterre: “ red verbal fijada que se organiza alrededor de una palabra núcleo: dicha red está formada por metonimia de la palabra núcleo en el plano léxico y conectadas entre sí por estereotipos sintácticos.” Para Adam y Petitjean: “consiste en una ordenación jerarquizada de elementos lexicográficos, que se podría resumir en la sucesión de palabra de entrada/expansión, y esta expansión se fija en predicados sucesivos. Para Apothéloz: “una escripción es el resultado de considerar equivalentes determinadas unidades que han sido destacadas del objeto y que son como puntos de anclaje de predicados descriptivos. Dichos predicados pueden incluir unidades susceptibles de convertirse, a su vez, en el lugar de nuevos puntos de anclaje de otros pedicados descriptivos, y así sucesivamente…” Otras definiciones: “ Variedad del discurso mediante la cual se atribuye a los objetos determinadas cualidades, creando una representación verbal de sus rasgos característicos.”

4 CARACTERÍSTICAS DE LA DESCRIPCIÓN1. Organización jerarquizada. 2. Palabra clave o núcleo a la que se aplican uno o varios predicados. 3. Progresión temática lineal: mediante la selección de nuevas palabras que se convierten en nuevos predicados

5 Características de la descripción4. Ausencia de temporalidad: Verbos de estado. Tiempos verbales: presente e imperfecto. 5. Normalmente, secuencias insertas en textos heterogéneos (narrativos, argumentativos … ). La presencia de verbos durativos es norma general, excepto en la descripción de acciones. Barthes la denomina “artefacto lexicográfico” por la ausencia de temporalidad/causalidad y la acumulación léxica.

6 Operaciones descriptivasAnclaje: punto de partida de la descripción, suele coincidir con el título o el tema. 2. Aspectualización: fragmentación de los constituyentes que lo integran: Enumeración de sus partes Enumeración de sus propiedades Se sigue las propuestas de J.M. Adam Les types de secuencies elementaires (1987), recogidas por Bassols y Torrent en Modelos textuales: teoría y práctica. El anclaje orienta al receptor de que las proposiciones que siguen tienen que ver con un tema determinado y no con otro. Una variante del anclaje es el denominado anclaje afectado que tiene lugar al final de la secuencia descriptiva. Es común en las adivinanzas y busca procurar un efecto de suspense. También puede aparecer en determinados textos periodísticos o publicitarios. La aspectualización puede tender a la exhaustividad o a la selección. En el primer caso el exceso de información va en contra de la claridad del discurso. Por su parte, los límites de una enumeración selectiva están en la capacidad de evocar el objeto descrito. La tematización garantiza un desarrollo teóricamente indefinido a la descripción 3. Puesta en relación Enmarque situacional (tiempo y lugar) Asociación (comparación y metáfora) 4. Tematización: Cualquier elemento puede convertirse en tema-título y generar nuevas proposiciones.

7 OPERACIONES DESCRIPTIVASANCLAJE ASPECTUALIZACIÓN PUESTA EN RELACIÓN PROPIEDADES PARTES SITUACIÓN ASOCIACIÓN forma talla color temporal espacial comparación metáfora reformulación Tema-título parte1 parte2 TEMATIZACIÓN OPERACIONES DESCRIPTIVAS

8 DESCRIPCIÓN Y PRAGMÁTICADESCRIPCIÓN TÉCNICA DESCRIPCIÓN LITERARIA Finalidad práctica Finalidad estética Objetividad Subjetividad Precisión Sugestión Claridad Opacidad La pragmática se ocupa de la intencionalidad comunicativa del emisor. Función representativa Función Poética Textos literarios Textos técnico-cient.

9 Situaciones y procesosObjetos Animales Prosopografía (física) Retrato Personas Etopeya (sicológica) TIPOS DE DESCRIPCIÓN Kinésica (acción y gesto) Paisajes naturales Pensamientos, sentimientos, ideas Ambientes Espacios urbanos Situaciones y procesos Realidades abstractas (pensamientos, sentimientos, …)

10 Técnicas descriptivasPunto de vista objetivo Punto de vista subjetivo Realista Impresionista Expresionista Minuciosidad Selección Selección Imitación Imitación Abstracción Caricatura

11 Fases del proceso descriptivoObservación del objeto Selección de rasgos significativos Ordenación de los rasgos observados Expresión Perspectiva del emisor Intención comunicativa Convenciones del género

12 ELEMENTOS LINGÜÍSTICOS DE LA DESCRIPCIÓN Formas de CalificaciónPret. Imperfecto Marcas verbales Durativos Presente Atributivas o de estado Sintaxis Coordinación y yuxtaposición ELEMENTOS LINGÜÍSTICOS DE LA DESCRIPCIÓN Formas de Calificación Descriptivos Adjetivos Valorativos Estilo nominal C. Preposicional Prop. relativas Sustantivos

13 Comparaciones, enumeraciones...Estas tardes de los alrededores de Carnaval suelen ser muy cristalinas. El día es un esfuerzo para colorear la blanca y tétrica helada matinal. El cielo es puro y claro, de una lívida, rosada, verde, azulada infinitud; el aire queda como lavado...; En el confín aparece el Canigó, muy cerca, como un gran diamante del pirineo; los menudos sembrados tienen, tocados por un poco de aire, como un estremecimiento fugitivo. Josep Pla. Viaje en Autobús

14 Descripción/ comparaciones"El cuarto era como una axila del sótano y sabía salado, agrio y dulzarrón. Silbaba. Hacían salón dos ligeros. Penduleaba tan levemente el abandonado saco que sólo en su sombra se percibía. El puching era como un avispero, lo había pensado muchas veces. La mesa de masaje tenía la huella de un cuerpo, hecha con muchos cuerpos. Sobre el ring colgaba una bombilla con pocas bujías. El suelo era de tarima; debía de haber ratas de seis onzas bajo las tablas“ Ignacio Aldecoa Young Sánchez

15 Descripción/ sinestesiasLas vísceras y el caldero “La oveja cuelga de la viga y la navaja avanza, decidida, vientre abajo, haciendo saltar un alubión de vísceras sobre el caldero roto y oxidado que Ramiro encontró en los lavaderos. Gildo se remanga la camisa y hunde su brazo en el interior del animal. Con movimientos rápidos y sabios, va arrancando del vientre racimos malolientes, despojos que revientan en el fondo del caldero con un sonido azulado y blando. Julio Llamazares Luna de lobos

16 Modelos de descripción/ El paisajeEl secretario y Andrés comenzaron a subir un cerro rojo, que tenía en la cumbre una torre antigua, medio destruida. Hacía un calor horrible; todo el campo parecía quemado, calcinado; el cielo, plomizo, con reflejos de cobre, iluminaba los polvorientos viñedos y el sol se ponía tras de un velo espeso de calina, a través del cual quedaba convertido en un disco blanquecino y sin brillo. Desde lo alto del cerro se veía la llanura cerrada por lomas grises, tostada por el sol; en el fondo el pueblo, inmenso, se extendía con sus paredes blancas, sus tejados de color ceniza y su torre dorada en medio. Ni un boscaje, ni un árbol; sólo viñedos y viñedos se divisaban en toda la extensión abarcada por la vista; únicamente dentro de las tapias de algunos corrales una higuera extendía sus anchas y oscuras hojas. Con aquella luz del anochecer, el pueblo parecía no tener realidad; se hubiera creído que un soplo de viento lo iba a arrastrar y deshacer como nube de polvo sobre la tierra enardecida y seca. Pío Baroja El árbol de la ciencia

17 Modelos de descripción/ etopeyaNo renunciaba a subir, llegar cuanto más arriba pudiese, pero cada día pensaba menos en esas vaguedades de la ambición a largo plazo, propias de la juventud. Había llegado a los treinta y cinco años, y la codicia del poder era más fuerte y menos idealista; se contentaba con menos, pero lo quería con más fuerza, lo necesitaba más cerca; era el hambre que no esperaba, la sed en el desierto que abrasa y se satisface en el charco impuro sin aguardar a descubrir la fuente que está lejos en lugar desconocido. Sin confesárselo, sentía a veces desmayos de la voluntad y de la fe en sí mismo que daban escalofríos. Pío Baroja El árbol de la ciencia