1 y Clasificación tipográficaAnatomía y Clasificación tipográfica la letra al servicio de la comunicación gráfica.

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3 Clasificación Maximilien Vox Evolución de la serifa

4 Clasificación Vox Modulación / Eje

5 Otras clasificacionesCriterios artísticos Criterios formales

6 Clasificación Montesinos & MasRomanas Antiguas: Espíritu primeras romanas, copia escrituras. Equivalen a Humanas y Garaldas De transición: Elementos más integrados. Garamond, Baskerville. Modernas: Exentas de cualquier vinculación con la escritura. Equivalen a didonas. Bodoni De lectura: Para edición de texto. Ojo medio más abierto. Bookman Atípicas: De interpretación libre. Arnold Bocklin Egipcias (equivalen a mecánicas) Suaves: Carácter más humanista. Clarendon Duras: De gran color tipográfico. Rockwell Incisas Híbridas: Con remate insinuado. Copperplate Incisas: Interpretación sutil de las romanas. Eras De palo (equivalen a lineales) Grotescas: Trazo homogéneo. Letter Gothic Neogrotescas: Trazo homogéneo, pero más humanistas. Univers Humanistas: Persistencia modulación trazo. Antique Olive Geométricas: estructura totalmente geométrica. Futura, Avant Garde De escritura: enlazados o sueltos De fantasía

7 1 Trilogía históricos: Humanísticas o Venecianas Tipografía JensonModulación inclinada Cierta dificultad en proporción Trazo quebrado: imitación plumilla

8 Aldus Manuzio La invención de la cursiva

9 1 Trilogía históricos: Garaldas o Antiguas Bembo Modulación inclinadaCierta dificultad en proporción Trazo quebrado: imitación plumilla

10 Garamond Modulación tendente a axialidad Más proporcionadaTrazo quebrado: imitación plumilla

11 1 Trilogía históricos: Reales o de transiciónModulación tendente a axialidad Comienzo alargamiento ojo medio Trazo: búsqueda contraste

12 2 Trilogía modernos: Didonas Modulación vertical Ampliación ojo medioTrazo extremadamente contrastado Serifa lineal

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14 2 Trilogía modernos: Mecánicas o Egipcias Modulación más uniformeTrazo engrosado Visible aumento remates

15 2 Trilogía modernos: lineales Geométricas: La Futura de Paul RennerHumanistas: Gill Sans Persistencia modulación trazo Neogrotescas Ausencia modulación y remates Estructura humanista

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17 Mistral 3 Copperplate Eras Grupo incisas y manualesAusencia modulación Utilización remates Trazo modulado Remates insinuados Imitación del trazado manual Caracteres enlazados o sueltos Mistral

18 Ornamentales Chainlic De fantasía y nuevos tipos Clasificación CerezoReinterpretación elementos fijos Incorporación elementos variables Ornamentales Chainlic Clasificación Cerezo De ojo mixto Borrosos Vernáculos o culturales Informales y sarcásticos Icónicos

19 Paleta tipográfica No existen criterios establecidosMejor legibilidad para familias con remates Tradición en utilización familias con remate Frialdad en construcciones con familias de palo Dificultad de lectura en familias de modulación contrastada Construcción buena mancha tipográfica en edición Criterios personales Criterios historicistas Textos medievales con góticas Elementos clásicos con romanas antiguas Elementos más barrocos con transicionales o didonas Efectos más modernizantes o cientifistas con geométricas, de palo.

20 Tipografía e Identidad CorporativaLa tipografía en un logotipo, puede sugerir seguridad, confianza, innovación, calidad, solidez, confidencialidad, modernidad. Además, hay la posibilidad de combinar tipos y colores distintos, habitualmente para marcar las partes del nombre y darles un peso diferente. TIPOGRÁFICO Basado principalmente en texto, puede tener gráficos o símbolos asociados, pero el énfasis principal está en el texto. Utiliza modificaciones y adornos, puede estar adaptado para integrarse con un gráfico. CALIGRÁFICO A diferencia del logotipo Tipográfico, el Caligráfico proporciona una gran elegancia y una impresión de familiaridad de trato personal. Tiene el inconveniente de que requiere un gran dominio técnico.